YO NO SOY YO (UN POEMA DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ)

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180770 Soy este que va a mi lado sin yo verlo; que, a veces, voy a ver, y que, a veces, olvido. El que calla, sereno, cuando hablo, el que perdona, dulce, cuando odio, el que pasea por donde no estoy, el que quedará en pié cuando yo muera. Fuente: http://www.los-poetas.com/d/juanr1.htm#YO%20NO%20SOY%20YO.

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1 YO NO SOY YO (UN POEMA DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ)

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180770 SECCIÓN: MÚSICA. <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/whFtJpEiMr8&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/whFtJpEiMr8&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 Dolores se llamaba Lola

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180770 SECCIÓN: MÚSICA. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=425 height=344><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/YBUm1nKnoMQ&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/YBUm1nKnoMQ&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 Ismael Serrano - Caperucita (En vivo)

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180770 SECCIÓN: PRÉSTAMO INTERBIBLIOTECARIO (TEXTOS AJENOS) El Lago de los cisnes es uno de los ballets clásicos tradicionales más conocidos en todo el mundo. Se estrenó en el Teatro Bolshoi de Moscú en 1877 y para 1895 con una nueva concepción de Marius Petipa y Lev Ivanov, con lo que logró un gran éxito en el Teatro Marinsky de San Petersburgo, El lago de los cisnes es sin duda el ballet más popular a lo largo de la historia. <DIV style="TEXT-ALIGN: justify">La obra transcurre entre el amor y la magia, enlazando en sus cuadros la eterna lucha del bien y del mal. La protagonizan el príncipe Sigfrido, enamorado de Odette, joven convertida en cisne por el hechizo del malvado Von Rothbart y Odile el cisne negro e hija del brujo. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: justify; FONT-FAMILY: Verdana"> Coreografía de Marius Petipa y Lev Ivanov. Música Pitr Ilich Tchaikovsky. Libreto de Vladimir Beghitchev / Vasili Geletzer. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: justify; FONT-FAMILY: Verdana"> Primer acto (El jardín del castillo del príncipe Sigfrido) Es el vigésimo primer cumpleaños de Sigfrido, y el joven príncipe está celebrando la ocasión en el jardín de su palacio. Jóvenes de los estados de alrededor han venido a rendirle tributo. Cuando todos empiezan a divertirse en la fiesta, el buen humor es perturbado por la entrada de la Reina y sus damas de honor. Ella observa a sus amigos con considerable desdén. Sigfrido se altera cuando su madre le señala que debe escoger pronto una esposa. Su indicación, en el fondo, es una orden, y Sigfrido la rechaza obstinadamente. Mañana por la noche, su cumpleaños se celebrará formalmente con un baile en la corte, y allí, entre las más hermosas damas de la comarca, debe escoger a su futura esposa. Sigfrido ve que toda discusión es imposible y parece que se somete a su voluntad. El Bufón, intenta restaurar el espíritu de la feliz ocasión. La noche comienza a caer. El Bufón, su amigo, sabe que Sigfrido debe distraerse en lo que queda de la velada. Oye el sonido de alas agitadas por encima, mira hacia arriba y ve en el cielo hermosos cisnes salvajes en pleno vuelo. El Bufón sugiere que el príncipe forme una partida de caza y vaya en busca de los cisnes. Sigfrido accede. Segundo acto (La orilla del lago) La partida de caza comienza. A una pequeña distancia de ellos, se están deslizando plácidamente los cisnes. Conduciendo al grupo de cisnes hay una hermosa ave. El príncipe camina a lo largo de la orilla del lago hacia los cisnes; cuando está a punto de seguirlos ve algo en la distancia que le hace vacilar. Se para cerca de la orilla, luego se retira rápidamente a través del claro para esconderse. Ha visto algo tan extraño y extraordinario que debe observarlo detenidamente en secreto. Apenas se ha escondido, entra en el claro la más hermosa mujer que nunca ha visto. No puede creer lo que ven sus ojos, puesto que la joven parece ser a la vez cisne y mujer. Su hermosa cara está enmarcada por plumas de cisne, que se unen a su pelo. Su vestido, puro y blanco está embellecido con suaves plumas de cisne, y en su cabeza descansa la corona de la Reina de los Cisnes. La joven piensa que está sola y aterrorizada, todo su cuerpo tiembla, sus brazos se aprietan contra su pecho en una actitud, casi desvalida, de autoprotección; retrocede ante el príncipe, moviéndose frenéticamente, hasta el punto de caer desesperadamente al suelo. El príncipe, ya enamorado, le ruega que no se marche volando y ante su miedo el príncipe le indica que nunca le disparará, que la protegerá. Ella es Odette. El príncipe la saluda y dice que la honrará, pero le pregunta, que ¿a qué se debe que sea la Reina de los Cisnes? El lago, le explica, fue hecho con las lágrimas de su madre. Su madre lloraba porque un hechicero malvado, Von Rotbart, convirtió a su hija en la Reina Cisne. Y seguirá siendo cisne, excepto entre la media noche y el amanecer, a no ser que un hombre la ame, se case con ella, y le sea fiel. Sigfrido apoya las manos en su corazón y le dice que la ama, que se casará con ella y que nunca amará a otra, y promete su fidelidad. Ahora, indignado por el destino de su amor, quiere saber dónde se esconde Von Rotbart. Justo en este momento, el mago aparece a la orilla del lago. Su cara parecida a la de un búho es una odiosa máscara, tiende sus garras haciendo señas para que Odette vuelva a él. Von Rotbart señala amenazadoramente a Sigfrido. Odette se mueve entre ellos, suplicando piedad a Von Rotbart. El príncipe le dice que debe ir la próxima noche al baile de palacio. Acaba de cumplir la mayoría de edad y debe casarse, y en el baile debe escoger a su novia. Odette le replica que no puede ir al baile hasta que no se case -hasta que Von Rotbart no deje de tener poder sobre ella- de otro modo el hechicero la descubriría y su amor peligraría. Cuando los amantes han dejado el claro, las huestes de Odette, todos los cisnes que, como ella misma, asumen forma humana sólo en las horas entre la medianoche y el amanecer, entran bailando desde la orilla del lago. Tercer acto: (El gran salón del castillo del príncipe Sigfrido) El baile está a punto de comenzar.Embajadores de tierras extranjeras, ataviados con sus brillantes trajes nativos, han llegado a rendir tributo al príncipe en su cumpleaños. Se anuncia la llegada de cinco hermosas muchachas, invitadas por la Reina como posibles novias para su hijo. Sigfrido, piensa sólo en el claro a la orilla del lago y en su encuentro con Odette. Su madre le inquiere a que baile con sus invitadas. Baila de forma automática e indiferente y se sume en una profunda melancolía. Un heraldo se apresura a informar a la Reina de que una extraña pareja ha llegado. No sabe quiénes son, pero manifiesta que la mujer posee una extraordinaria belleza. Un caballero alto y con barba entra con su hija. Cuando el caballero se presenta a si mismo y a su hija Odile, a la Reina. Sigfrido -perturbado casi hasta perder el control mira fijamente a la hermosa joven. Está vestida de sobrio negro, pero es la viva imagen de su querida Odette. Se trata de Von Rotbart, que se ha transformado a si mismo y a su fingida hija para engañarlo y rompa la promesa hecha a Odette de que nunca amará a otra. La Reina tiene ahora esperanzas de que su hijo se case con una dama de rango, como Odile aparenta ser, e invita a Von Rorbart a sentarse a su lado en el estrado. Odile ha logrado enamorar a Sigfrido y éste piensa que no es otra que Odette. Mientras bailan los dos jóvenes Odette se deja ver en la distancia y hace señales a Sigfrido de que si continúa en esa actitud puede ser fatal para ella. Luego, Sigfrido se aproxima a Von Rotbart y pide la mano de Odile y éste da inmediatamente su consentimiento. En ese momento hay un estrépito de trueno. La sala de baile se oscurece. Rápidos destellos de luz muestran a los asustados cortesanos abandonando el salón de baile, a la princesa madre aturdida, y a Van Rotbart y Odile de pie ante el príncipe en triunfo final de autorrevelación. Sigfrido no puede soportar sus risas odiosas y crueles, y se vuelve para ver en la distancia la patética figura de Odette. Buscándole desesperadamente, con su cuerpo agitado por los sollozos. Cae al suelo atormentado por su falta. Acto cuarto (La orilla del lago) Las doncellas cisne se han agrupado a la orilla del lago. Cuando aparece llorando, intentan consolarla. Le recuerdan que Sigfrido es solo un humano, que podría no haber conocido el hechizo, y podría no haber sospechado del plan de Von Rotbart. Sigfrido entra corriendo en el claro y busca frenéticamente a Odette entre los cisnes. Le toma entre sus brazos, pidiéndole que le perdone y jurándole su amor infinito. Odette le perdona pero le dice que no sirve para nada, pues su perdón se corresponde con su muerte. Cuando aparece Von Rotbart, Sigfrido le desafía, quien tras la lucha, es vencido por la fuerza del amor del príncipe a Odette. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: justify; FONT-FAMILY: Verdana">Fuente: <A href="http://www.danzaballet.com/modules.php?name=News&file=article&sid=46">http://www.danzaballet.com/modules.php?name=News&file=article&sid=46</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: justify; FONT-FAMILY: Verdana"> </DIV>

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1 Ballet El Lago de los Cisnes

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180770 SECCIÓN: PRÉSTAMO INTERBIBLIOTECARIO (TEXTOS AJENOS) . Caperucita sólo tiene dieciséis primaveras sin flores, papá le dice: "Ven. Caperucita eres joven y tienes que aprender a ocuparte de la casa, que serás una mujer. Para que seas buena esposa y no envejezcas sola, en la cama y la cocina has de saber alegrar a tu marido y cuidar a cada hijo, que te atrapa tu destino, que has de ser madre y esposa". Y la pobre Caperucita llora. "Quiero volar, lejos de aquí escapar. Dime, mi bien, quién me llorará si me dan alas y echo a volar. Quiero dormir, no quiero despertar, quiero ser la lluvia al otro lado del cristal, quizás alguien me espere en la oscuridad". Una fría tarde Caperucita iba a casa de su abuela a llevarle comida, cuando se encontró con un lobo feroz. Dime dónde vas niña, que te acompaño yo. La muchacha se supo perdida. Gritaba Caperucita mientras la devoraba el lobo. Bajo la falda del vestido estallaron los dormidos sueños que en la noche la mantenían viva. Pobre Caperucita. "Quiero volar, lejos de aquí escapar. Dime, mi bien, quién me llorará si me dan alas y echo a volar. Quiero dormir, no quiero despertar, quiero ser la lluvia al otro lado del cristal, quizás alguien me espere en la oscuridad". Una gris mañana Caperucita se casó, vestida de blanco, bella como una flor. Su marido, muy elegante, otro lobo feroz, y su padre orgulloso lloraba de emoción. Ahora cada noche el lobo la devora, clava sus dientes, y llora Caperucita mientras espera a que un aullido le diga que el dormido animal despertó. Después descansa tranquilo el malvado lobo feroz. La cara de Caperucita alumbra una sonrisa mientras mece una cuna. En ella está una niña, quizás futura oveja para un lobo feroz, a no ser que afortunada la rescate tu amor. Caperucita la arrulla contra el pecho y un murmullo lento, lleno de esperanza y vida, canta Caperucita. "Quiero volar, lejos de aquí escapar. Dime, mi bien, quién me llorará si me dan alas y echo a volar. Quiero dormir, no quiero despertar, quiero ser la lluvia al otro lado del cristal, quizás alguien me espere en la oscuridad. Quiero volar". Videos de Ismael Serrano

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1 LETRA DE LA CANCION ISMAEL SERRANO - CAPERUCITA (ATRAPADOS EN AZUL)

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180770 SECCIÓN: PRÉSTAMO INTERBIBLIOTECARIO (TEXTOS AJENOS) Érase unha vez ...e ao final do conto a carapuchiña era unha loba, a avoíña un leñador, a devoradora unha asceta, a libérrima un completo compendio de dependencias, a mística unha frívola tinguida de temores, o incomprendido un anxo, a princesa un monstro, a frívola unha mística tinguida de temores, o monstro unha princesa, o outro incomprendido un demo, a suposta loba unha absoluta carapuchiña e o camino entre o bosque un leñador. . Yolanda Castaño, “O tacto o privilexio as ganas de tirarse”, Logroño: 4 de agosto, 2009, página 42. .

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1 CONTOS DE FADAS

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180770 SECCIÓN: ARTE. . En esta exposición, cuyo título es “Comunicación”, se recogen los últimos trabajos de la pintora cubana Liliana de Lima. La muestra tiene como temática central la comunicación y su contrario, la incomunicación. En la sociedad de la información, con millones de datos y mensajes a un clic de distancia, fruto del desarrollo tecnológico, la distancia existente entre los hombres, aunque pueda parecer contradictorio, se ha agrandado: cada vez es más difícil mantener una conversación plena y satisfactoria, de tú a tú, en la selva del asfalto. . A Liliana le gusta mezclar diferentes técnicas, precisamente uno de los cuadros centrales de la exposición, el titulado “In-comunicación”, está elaborado usando diferentes técnicas. En este cuadro se combina el óleo, con el acrílico y el pastel. En las muestra también podemos encontrar un grabado (Judit), un cuadro aéreo cercano en técnica e inspiración al expresionismo abstracto y numerosos ejemplos de “collage”. . Los elementos que forman parte de sus “collages” se insertan en el contexto físico (hardware) de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la TIC">la TIC</st1:PersonName>, tecnologías de la información y la comunicación. De este modo podemos encontrar formando parte de una obra de arte un teclado (es el caso de “Fuga de bites”), las teclas sueltas de un teclado (“Mi fantasma en la ciudad”), tarjetas de memoria RAM, una tarjeta gráfica (ambas presentes también en “Fuga de bites”), etc. . Es precisamente ahora, en este contexto tecnológico, cuando en teoría puede ser más fácil la comunicación y el intercambio cultural. En este sentido la intención que Liliana persigue con sus obras es la de establecer una nueva lógica de interconexiones tecnológicas y humanas. De hecho aparecen en muchas de sus obras elementos tecnológicos mezclados e interactuando con figuras humanas. . En estas obras aparecen representados de una u otra forma diferentes elementos de la comunicación verbal: emisor, receptor, canal, mensaje, etc. Los personajes y elementos de sus cuadros parecen comunicarse entre sí emitiendo unas voces en ocasiones visibles y en otros casos invisibles. El complejo y amplio tema de la comunicación humana es abordado desde diferentes puntos de vista, y desde luego aparece concebido como uno de los elementos y problemas existenciales más profundos del ser humano. . Con sus cuadros Liliana intenta sustraerse de este mundo y situarnos en un espacio ajeno al real, un espacio que conserva reminiscencias de nuestro mundo, pues su pintura no deja de ser una pintura figurativa, y por tanto no abstracta, al menos en la mayoría de sus cuadros. Asimismo y en este contexto sus pinturas nos traen noticias de otros mundos y de otros espacios: el mágico y complejo mundo de los sueños, los sentimientos, las ansias, los deseos encerrados tras unos ojos o en medio de la mar encantada. Pero lejos de quedarse ahí los cuadros de Liliana retan al espectador, le obligan a posicionarse ante ellos, le miran estableciendo una comunicación con el espectador que ha de mirarse a sí mismo, dentro de él, para dar respuesta a sus propias ansías, sueños, deseos y fuerzas en constante lucha y oposición. En este sentido es en el que puede hablarse de un innegable potencial comunicativo y dialéctico presente en su obra. . Estos colores desbocados, esta explosión de luz, esta potencia visual irrefrenable y sobrecogedora y esta arrebatada viveza y energía presentes en las pinceladas y en las texturas que se retuercen con fuerza removiendo los cuerpos y las formas de sus cuadros nos hablan bien a las claras del casi infinito y casi absoluto poder creativo de las espátulas, los pinceles y las brochas de Lili. Con ellos combate a sus fantasmas que acaban convirtiéndose en sus aliados, con ellos planta cara a los enemigos de lo vivo: el olvido, la distancia, cierta soledad. Con ellos se bate el cobre invocando e intentando remover de la misma tierra de la que toma su gama fundamental de colores (marrones, naranjas, amarillos, etc.) el magma creativo que desprenden las texturas de sus pinturas, las cuales atraviesan cuerpos, trajes, vestidos, troncos, fondos, espacios... En éste y otros sentidos podemos hablar de una pintura volcánica en la que los colores, algunos de ellos muy puros y luminosos, nos rodean, nos asaltan, llaman nuestra atención y nos invitan a ver e intentar descifrar lo que guardan dentro. . A menudo son varios los mensajes y contenidos profundos presentes en cada obra, por supuesto es el espectador quien debe de ordenarlos y buscar nuevos sentidos que enriquezcan la obra. . Estamos pues ante una pintura decididamente simbólica y simbolista que además tiene una premeditada potencia visual fuertemente expresiva. Es el expresionismo la segunda fuente de la que bebe Liliana. Otra fuente fundamental de su obra proviene de lo onírico, del surrealismo. Por último, otra presencia recurrente en la obra de Liliana es la pareja, en este sentido podemos ver cierto componente romántico en su obra. . Si hablamos de las influencias pictóricas no podemos olvidar, además de a Klimt Egon Schiele y Kokoschka, entre otros, a su tía Isis y a su tío Leo, y por supuesto a su abuelo José Delarra, de la mano del cual dio sus primeros pasos en el mundo de la pintura. Otra influencia importante en la obra de Liliana es Van Gogh, en algunos momentos su pincelada, su trabajo de las texturas y los colores empleados en sus cuadros recuerdan, sin ser la misma/ los mismos, a la del genio postimpresionista, cuya pintura se caracteriza por poseer una pincelada gruesa, larga, ondulante y circular, y por el uso de intensas tonalidades de color1. . Las texturas presentes en su obra, como ya hemos apuntado anteriormente, confieren a la misma una energía, vitalidad y expresividad especiales. Estas texturas remueven los cuerpos y las formas de sus cuadros. Liliana es una maestra en la definición de las líneas fuerza marcadas en diferentes texturas trabajadas con las espátulas. Estas texturas dotan a su obra de un estilo propio con el que busca conquistar la tridimensionalidad y asimismo confieren cierto volumen e influencia escultórica al conjunto. . Óscar Garrido García, Logroño, julio del año 2009. . Títulos de los cuadros de la exposición: “La novia del viento”, “Pareja”, “Judit” (grabado), “In-comunicación”, “Mi fantasma”, “Fantasma en la ciudad”, “Calle Habana”, “Volaron mis alas”, “Conjugando tu mirada”, “Isla”, “Transmisión”, “Conexión Frida”, “Fuga de bites” (teclado), “Cuadro aéreo” y “Mujer del sombrero”.

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1 "COMUNICACIÓN", BREVE PRESENTACIÓN O COMENTARIO DE LA EXPOSICIÓN.

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180770 SECCIÓN: ARTE. . En esta exposición, cuyo título es “Comunicación”, se recogen los últimos trabajos de la pintora cubana Liliana de Lima. La muestra tiene como temática central la comunicación y su contrario, la incomunicación. En la sociedad de la información, con millones de datos y mensajes a un clic de distancia, fruto del desarrollo tecnológico, la distancia existente entre los hombres, aunque pueda parecer contradictorio, se ha agrandado: cada vez es más difícil mantener una conversación plena y satisfactoria, de tú a tú, en la selva del asfalto. . A Liliana le gusta mezclar diferentes técnicas, precisamente uno de los cuadros centrales de la exposición, el titulado “In-comunicación”, está elaborado usando diferentes técnicas. En este cuadro se combina el óleo, con el acrílico y el pastel. En las muestra también podemos encontrar un grabado (Judit), un cuadro aéreo cercano en técnica e inspiración al expresionismo abstracto y numerosos ejemplos de “collage”. . Los elementos que forman parte de sus “collages” se insertan en el contexto físico (hardware) de la TIC, tecnologías de la información y la comunicación. De este modo podemos encontrar formando parte de una obra de arte un teclado (es el caso de “Fuga de bites”), las teclas sueltas de un teclado (“Mi fantasma en la ciudad”), tarjetas de memoria RAM, una tarjeta gráfica (ambas presentes también en “Fuga de bites”), etc. . Es precisamente ahora, en este contexto tecnológico, cuando en teoría puede ser más fácil la comunicación y el intercambio cultural. En este sentido la intención que Liliana persigue con sus obras es la de establecer una nueva lógica de interconexiones tecnológicas y humanas. De hecho aparecen en muchas de sus obras elementos tecnológicos mezclados e interactuando con figuras humanas. . En estas obras aparecen representados de una u otra forma diferentes elementos de la comunicación verbal: emisor, receptor, canal, mensaje, etc. Los personajes y elementos de sus cuadros parecen comunicarse entre sí emitiendo unas voces en ocasiones visibles y en otros casos invisibles. El complejo y amplio tema de la comunicación humana es abordado desde diferentes puntos de vista, y desde luego aparece concebido como uno de los elementos y problemas existenciales más profundos del ser humano. . Con sus cuadros Liliana intenta sustraerse de este mundo y situarnos en un espacio ajeno al real, un espacio que conserva reminiscencias de nuestro mundo, pues su pintura no deja de ser una pintura figurativa, y por tanto no abstracta, al menos en la mayoría de sus cuadros. Asimismo y en este contexto sus pinturas nos traen noticias de otros mundos y de otros espacios: el mágico y complejo mundo de los sueños, los sentimientos, las ansias, los deseos encerrados tras unos ojos o en medio de la mar encantada. Pero lejos de quedarse ahí los cuadros de Liliana retan al espectador, le obligan a posicionarse ante ellos, le miran estableciendo una comunicación con el espectador que ha de mirarse a sí mismo, dentro de él, para dar respuesta a sus propias ansías, sueños, deseos y fuerzas en constante lucha y oposición. En este sentido es en el que puede hablarse de un innegable potencial comunicativo y dialéctico presente en su obra. . Estos colores desbocados, esta explosión de luz, esta potencia visual irrefrenable y sobrecogedora y esta arrebatada viveza y energía presentes en las pinceladas y en las texturas que se retuercen con fuerza removiendo los cuerpos y las formas de sus cuadros nos hablan bien a las claras del casi infinito y casi absoluto poder creativo de las espátulas, los pinceles y las brochas de Lili. Con ellos combate a sus fantasmas que acaban convirtiéndose en sus aliados, con ellos planta cara a los enemigos de lo vivo: el olvido, la distancia, cierta soledad. Con ellos se bate el cobre invocando e intentando remover de la misma tierra de la que toma su gama fundamental de colores (marrones, naranjas, amarillos, etc.) el magma creativo que desprenden las texturas de sus pinturas, las cuales atraviesan cuerpos, trajes, vestidos, troncos, fondos, espacios... En éste y otros sentidos podemos hablar de una pintura volcánica en la que los colores, algunos de ellos muy puros y luminosos, nos rodean, nos asaltan, llaman nuestra atención y nos invitan a ver e intentar descifrar lo que guardan dentro. . A menudo son varios los mensajes y contenidos profundos presentes en cada obra, por supuesto es el espectador quien debe de ordenarlos y buscar nuevos sentidos que enriquezcan la obra. . Estamos pues ante una pintura decididamente simbólica y simbolista que además tiene una premeditada potencia visual fuertemente expresiva. Es el expresionismo la segunda fuente de la que bebe Liliana. Otra fuente fundamental de su obra proviene de lo onírico, del surrealismo. Por último, otra presencia recurrente en la obra de Liliana es la pareja, en este sentido podemos ver cierto componente romántico en su obra. . Si hablamos de las influencias pictóricas no podemos olvidar, además de a Klimt Egon Schiele y Kokoschka, entre otros, a su tía Isis y a su tío Leo, y por supuesto a su abuelo José Delarra, de la mano del cual dio sus primeros pasos en el mundo de la pintura. Otra influencia importante en la obra de Liliana es Van Gogh, en algunos momentos su pincelada, su trabajo de las texturas y los colores empleados en sus cuadros recuerdan, sin ser la misma/ los mismos, a la del genio postimpresionista, cuya pintura se caracteriza por poseer una pincelada gruesa, larga, ondulante y circular, y por el uso de intensas tonalidades de color 1. . Las texturas presentes en su obra, como ya hemos apuntado anteriormente, confieren a la misma una energía, vitalidad y expresividad especiales. Estas texturas remueven los cuerpos y las formas de sus cuadros. Liliana es una maestra en la definición de las líneas fuerza marcadas en diferentes texturas trabajadas con las espátulas. Estas texturas dotan a su obra de un estilo propio con el que busca conquistar la tridimensionalidad y asimismo confieren cierto volumen e influencia escultórica al conjunto. . Óscar Garrido García, Logroño, julio del año 2009. .<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> -------------------- Títulos de los cuadros de la exposición: “La novia del viento”, “Pareja”, “Judit” (grabado), “In-comunicación”, “Mi fantasma”, “Fantasma en la ciudad”, “Calle Habana”, “Volaron mis alas”, “Conjugando tu mirada”, “Isla”, “Transmisión”, “Conexión Frida”, “Fuga de bites” (teclado), “Cuadro aéreo” y “Mujer del sombrero”. 1 Fuente: http://www.lavanguardia.es/multimedia/html/extras/vincentvangogh/etapas.htm

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2009-08-06T19:33:38+02:00

1 "COMUNICACIÓN", BREVE PRESENTACIÓN O COMENTARIO DE LA EXPOSICIÓN.

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180770 SECCIÓN: PRÉSTAMO INTERBIBLIOTECARIO (TEXTOS AJENOS) es mi mensaje mira podría dibujar con este bolígrafo el despiezado de un cerdo en mi cuerpo podría sentirme la presa alimenticia pero no me siento así sería un gesto de desesperanza y no querría ser la porción roma que no encaja Enrique Cabezón, "Existir en los días", editorial eclipsados, página 62.

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1 UN POEMA DE "EXISTIR EN LOS DÍAS"

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180770 <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt"></H1> SECCIÓN: POÉTICA. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p>.............................................</o:p> ¡Cielo santo! ¿Viste aquellas calles, sólo las calles? Había miles de calles. ¿Cómo lo hacéis ahí abajo, cómo escogéis una sola, una mujer, una casa, una parcela de tierra que sea tuya, un paisaje que contemplar, una forma de morir? Novecento (Tim Roth) el pianista en medio del océano. .............................................<o:p></o:p> Por aquella época yo tenía sólo veinticuatro años. Ya entonces mi vida era lúgrube, desordenada, solitaria hasta el punto de una salvaje dejadez. A propósito de la nieve mojada, “Memorias del subsuelo”, Fiodor Dostoyevski. .............................................<o:p></o:p> Con ojos opacos se miran los amantes en las yertas tinieblas los rubios los radiantes se enlazan los impacientes brazos se convierten a púrpura los labios los ojos de oro de la tarde de primavera en las ojeras el linde del bosque de robles la negrura los terrores de las sendas “Vida”, enblanco. .................. <o:p></o:p> .................. <o:p></o:p> No encontró esa tarde perdida del otoño oculta entre las hojas secas y carruajes olvidados. ................................................... <o:p></o:p> No quiso olvidar aquel nombre ............................................aquel tatuaje en el cuerpo ................................................................................aquella mano abierta, que jugaba a encontrar la melodía perfecta oculta entre las venas del piano. ................................................... <o:p></o:p> No pudo encontrar, no quiso, ni el camino ni la llave azul que despertaba la luz de los instintos, primavera y verano juntos plenitud de los sentidos, actitud de brisa al mediodía. .................................................. Quiso caer siendo invierno, hoja muerta sin versos, ...................................sin perdón ...................................................y sin esquela.

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casi-alter-ego

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1 CASI ALTER EGO

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