{"id":1246,"date":"2014-06-19T08:00:19","date_gmt":"2014-06-19T07:00:19","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/?p=1246"},"modified":"2014-06-19T08:00:19","modified_gmt":"2014-06-19T07:00:19","slug":"el-museo-de-la-rioja-atribuye-a-andres-de-melgar-dos-obras-de-alonso-gallego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/2014\/06\/19\/el-museo-de-la-rioja-atribuye-a-andres-de-melgar-dos-obras-de-alonso-gallego\/","title":{"rendered":"El Museo de La Rioja atribuye a Andr\u00e9s de Melgar dos obras de Alonso Gallego"},"content":{"rendered":"

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Diez a\u00f1os despu\u00e9s de una rehabilitaci\u00f3n trufada de problemas, divergencias arquitect\u00f3nicas y rifirrafes pol\u00edticos, el Museo de La Rioja reabri\u00f3 sus puertas con bastantes lagunas<\/strong>. Seg\u00fan expertos consultados por este diario, tanto el hilo conductor como el planteamiento museogr\u00e1fico carecen de un discurso coherente. Es cierto que la rehabilitaci\u00f3n del edificio del Palacio de Espartero ha puesto en valor el continente, sin embargo, la estructura del contenido \u2013se\u00f1alan\u2013 deja mucho que desear.<\/p>\n

Las vitrinas, por ejemplo, incluyen materiales tan diversos como cer\u00e1mica, metal, hueso, madera o piedra y, adem\u00e1s, carecen de reguladores electr\u00f3nicos que midan temperatura y humedad, lo que no ayuda a una id\u00f3nea conservaci\u00f3n de piezas tan singulares<\/strong>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n critican los especialistas la instalaci\u00f3n de luces hal\u00f3genas para iluminar las obras de arte, en vez de emplear luces led, mucho menos da\u00f1inas<\/strong>. Tras las primeras cr\u00edticas recibidas, la Direcci\u00f3n del Museo opt\u00f3 por alejar los focos que alumbran las Tablas de San Mill\u00e1n \u2013una de sus joyas\u2013 y enfocar el haz de luz de manera indirecta.<\/p>\n

Meses despu\u00e9s, Diario LA RIOJA denunci\u00f3 la falsa atribuci\u00f3n<\/strong> \u2013a sabiendas\u2013 del lienzo de \u2018San Francisco de As\u00eds\u2019 a El Greco cuando, en realidad, procede del Taller de Domenikos Theotokopoulos y no de un \u00fanico pincel. Las cartelas tuvieron que ser corregidas hasta dos veces.<\/p>\n

Adem\u00e1s, el Museo de La Rioja atribuye al pintor Andr\u00e9s de Melgar (Benavente, Zamora, c. 1500) dos obras, que el prestigioso profesor Gabriel Moya Valga\u00f1\u00f3n<\/strong> asigna a Alonso Gallego (Medina del Campo, Valladolid, c. 1473). Se trata de \u2018Calvario\u2019 y de \u2018Virgen de los \u00c1ngeles\u2019.<\/p>\n

Andr\u00e9s de Melgar<\/strong> \u2013conocido como el maestro de T\u00e1mara\u2013\u00a0 contrat\u00f3 las pinturas del retablo de la catedral de Santo Domingo junto con Alonso Gallego<\/strong>, residente en N\u00e1jera desde finales del siglo XV. Las mencionadas pinturas se hallan en la actualidad en los muros exteriores del coro, en el lado de la Ep\u00edstola las que narran la vida de Santo Domingo de la Calzada, y en el trascoro las que se refieren a la Pasi\u00f3n.<\/p>\n

Hace d\u00e9cadas, Gabriel Moya \u2013antiguo jefe del \u00c1rea de Conservaci\u00f3n de Patrimonio Nacional\u2013<\/strong> atribuy\u00f3 diferentes obras que se encuentran en La Rioja a la mano de Andr\u00e9s Melgar, debido a su afinidad con las pinturas de la catedral calceatense. Sin embargo, en posteriores investigaciones, el experto riojano comenz\u00f3 a discriminar cu\u00e1les correspond\u00edan a Melgar y cu\u00e1les a Alonso Gallego, lo que le ha llevado muchos a\u00f1os de minucioso estudio.<\/p>\n

En su \u00faltimo libro, \u2018Alonso Gallego y Andr\u00e9s de Melgar, pintores\u2019 (IER, 2013), Moya Valga\u00f1\u00f3n deja bien claro<\/strong> que los cuadros \u2018Calvario\u2019 y \u2018Virgen de los \u00c1ngeles\u2019 fueron creados por Gallego y no por Melgar, como informan las cartelas del Museo.<\/p>\n

Quiz\u00e1 algunos de estos errores sean fruto de que el Museo de La Rioja reabri\u00f3 sin haber catalogado algunas de las obras que expone<\/strong>, punto que ha sido negado por la Direcci\u00f3n. Sin embargo, ocho meses despu\u00e9s, todav\u00eda no hay fecha para la presentaci\u00f3n de un cat\u00e1logo, pese a que ha habido tiempo m\u00e1s que suficiente para acabarlo, sobre todo si tenemos en cuenta que el Museo ha estado una d\u00e9cada cerrado al p\u00fablico, pero no a los trabajos internos de investigaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

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Calvario. La tabla fue pintada por Gallego en la etapa central de su obra<\/strong><\/span><\/p>\n

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Esta gran tabla (2,30 x 2,10 m.) se encontraba en el monasterio de Santa Mar\u00eda de La Estrella<\/strong>, en San Asensio. As\u00ed lo confirm\u00f3 en 1848 el artista aragon\u00e9s Valent\u00edn Carderera, que recorri\u00f3 y pint\u00f3 el patrimonio riojano en aquella \u00e9poca. Ese mismo a\u00f1o, el arquitecto e intelectual logro\u00f1\u00e9s Maximiano Hij\u00f3n logr\u00f3 el traslado de la obra a Logro\u00f1o para el futuro museo de la Comisi\u00f3n de Monumentos. Explica Moya Valga\u00f1\u00f3n: \u00abEs la t\u00edpica Crucifixi\u00f3n de gran espect\u00e1culo, presidida por el centro por Cristo muerto al que flanquean los dos ladrones cuyas cruces marcan l\u00edneas de fuga, dispuestos los tres en un amplio paisaje que, en su mitad inferior, se llena de una multitud de figuras formando corro y cerr\u00e1ndolo\u00bb. Como conclusi\u00f3n, a\u00f1ade que el \u2018Calvario\u2019 que expone el Museo de La Rioja \u2013que atribuye su autor\u00eda a Andr\u00e9s de Melgar\u2013 \u00abcorresponder\u00eda a su etapa central\u00bb, al igual que el retablo mayor que pint\u00f3 en el monasterio cisterciense de Ca\u00f1as.<\/p>\n

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Virgen de los \u00c1ngeles. Una de las obras m\u00e1s interesantes de la pintura quinientista en La Rioja<\/strong><\/span><\/p>\n

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Tambi\u00e9n la tabla titulada \u2018Virgen de los \u00c1ngeles\u2019 (1,31 x 107) \u2013que cuelga el Museo de La Rioja\u2013 form\u00f3 parte de la colecci\u00f3n reunida por la Comisi\u00f3n Provincial de Monumentos en el siglo XIX<\/strong>, \u00abuna de las m\u00e1s interesantes producciones de la pintura quinientista en La Rioja\u00bb, seg\u00fan Gabriel Moya. El experto destaca su curiosa iconograf\u00eda, \u00abal reunir en una misma composici\u00f3n la Virgen de la Misericordia, del Amparo, de la Merced, Auxiliadora o Mediadora con la Reina de los \u00c1ngeles\u00bb. Destaca tambi\u00e9n el experto \u00abc\u00f3mo el mayor trazo de uni\u00f3n entre ambos grupos (los de las partes superior e inferior) puede ser el angelito que, bajo la Virgen, alarga su mano hacia la corona imperial, qui\u00e9n sabe si para entregarla a su se\u00f1ora\u00bb. Sobre la corona imperial que aparece en el suelo, Moya se\u00f1ala que es probable que \u00abaluda al emperador Carlos, aunque el prognatismo familiar parece menos acusado que en la mayor parte de los personajes de Gallego\u00bb.<\/p>\n

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\u00abEn arte no hay nada definitivo, todo est\u00e1 sujeto a revisi\u00f3n\u00bb<\/strong><\/span><\/p>\n

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Jos\u00e9 Luis P\u00e9rez Pastor.<\/strong> Director general de Cultura<\/p>\n

El responsable de la Consejer\u00eda asegura que el Museo de La Rioja est\u00e1 ultimando la publicaci\u00f3n del cat\u00e1logo de obras.<\/p>\n

\u2013El Greco que no era El Greco y, ahora, obras de Alonso Gallego atribuidas a Andr\u00e9s de Melgar. \u00bfLe parece normal?<\/strong><\/p>\n

\u2013Hasta el siglo XIX pocas obras hab\u00edan sido adscritas a un autor concreto. A veces le damos m\u00e1s importancia a la firma que a la calidad de la obra.<\/p>\n

\u2013Quiz\u00e1 por eso mismo era innecesario atribuir a El Greco un cuadro que no lo era.<\/strong><\/p>\n

\u2013La cartela es la misma que hab\u00eda cuando la actual directora se hizo cargo del Museo.<\/p>\n

\u2013Pero desde entonces han pasado m\u00e1s de treinta a\u00f1os…<\/strong><\/p>\n

\u2013Lo importante es que se han tomado las medidas, se ha subsanado y ahora est\u00e1 bien.<\/p>\n

\u2013\u00bfY qu\u00e9 me dice de los cuadros atribuidos por el Museo a Andr\u00e9s de Melgar cuando el profesor Moya Valga\u00f1\u00f3n defiende que fueron pintados por Alonso Gallego?<\/strong><\/p>\n

\u2013Es un debate interesante en el que hay que seguir profundizando. En arte no hay nada definitivo; todo est\u00e1 sujeto a revisi\u00f3n.<\/p>\n

\u2013Es verdad. Sin embargo, Moya no es cualquiera. Fue jefe de conservadores de Patrimonio Nacional y lleva muchos a\u00f1os estudiando a estos dos artistas.<\/strong><\/p>\n

\u2013Lo cierto es que hasta ahora no existe ning\u00fan documento que atestig\u00fce que estos cuadros sean de Alonso Gallego.<\/p>\n

\u2013Tampoco los hay que atestig\u00fcen que son de Melgar. Sin embargo hay rasgos caracter\u00edsticos, colores, iconograf\u00eda…<\/strong><\/p>\n

\u2013El libro que escribi\u00f3 Moya, \u2018Alonso Gallego y Andr\u00e9s de Melgar, pintores\u2019, fue publicado en el IER el a\u00f1o pasado y es una tesis a tener en cuenta, pero no la \u00fanica.<\/p>\n

\u2013Este peri\u00f3dico tiene constancia de que el Museo de La Rioja reabri\u00f3 sin tener catalogadas buena parte de sus obras.<\/strong><\/p>\n

\u2013No, no. De hecho se est\u00e1 preparando la edici\u00f3n de un cat\u00e1logo.<\/p>\n

\u2013\u00bfSaldr\u00e1 pronto a la calle?<\/strong><\/p>\n

\u2013Todav\u00eda no hay una fecha concreta. Estas cosas siempre llevan su tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Diez a\u00f1os despu\u00e9s de una rehabilitaci\u00f3n trufada de problemas, divergencias arquitect\u00f3nicas y rifirrafes pol\u00edticos, el Museo de La Rioja reabri\u00f3 sus puertas con bastantes lagunas. Seg\u00fan expertos consultados por este diario, tanto el hilo conductor como el planteamiento museogr\u00e1fico carecen de un discurso coherente. Es cierto que la rehabilitaci\u00f3n del edificio del Palacio de […]<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1246"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1246"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1246\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1246"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1246"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.larioja.com\/historias\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1246"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}