{"id":234,"date":"2018-12-31T00:34:41","date_gmt":"2018-12-30T23:34:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=234"},"modified":"2019-01-21T20:16:46","modified_gmt":"2019-01-21T19:16:46","slug":"con-el-viento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2018\/12\/31\/con-el-viento\/","title":{"rendered":"Con el viento"},"content":{"rendered":"

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Las turbulencias actuales han alterado las masas de aire y de resultas el viento del Este nos ha devuelto a Mary Poppins. Yo le agradecer\u00e9 de por vida al viento -del Este y del cine- que un d\u00eda, de ni\u00f1o, me trajera a Mary Poppins. A ella, a la pel\u00edcula y a todos sus habitantes. Produjeron en m\u00ed uno de esos momentos efusivos de la infancia, a los que luego tanto les debes en tu desarrollo integral y que, de paso, te hacen el espectador de cine que ahora eres, pues Mary Poppins<\/em> trata tambi\u00e9n de la naturaleza de lo vivo y de lo pintado: v\u00e9ase la fiesta al pastel en el parque. Efectivamente, al menos en mi caso, la institutriz cumpli\u00f3 de largo con su misi\u00f3n en la tierra: ense\u00f1ar deleitando. Un deleite subversivo, apache, pues sus pupilos descubrir\u00e1n c\u00f3mo la playa est\u00e1 bajo los adoquines (de Hyde Park); se contagiar\u00e1n de una risa con efectos secundarios; se pondr\u00e1n perdidos de holl\u00edn; llevar\u00e1n al borde de la quiebra a uno de los principales Bancos de Londres y celebrar\u00e1n con un vuelo de cometas el despido laboral de su propio padre. Cuando nadie sub\u00eda todav\u00eda nada a la nube, Mary Poppins se subi\u00f3 a la suya a una familia del Londres eduardiano, anterior a la gran guerra. Ni en la nube se estar\u00eda seguro muy poco despu\u00e9s. La primera vez es la locura, claro, la tronadura y la magia (mucho ya, de entrada): el barco en el tejado del Almirante Boom y su inseparable Binnacle, el nonsense <\/em>de la pata de palo que se llamaba Smith, la marcha sufragista de la madre, la hilaridad cr\u00f3nica del t\u00edo Albert, el step in time<\/em> de los deshollinadores, el carrusel alucinante, casi psicod\u00e9lico, celebrado en la entretela del parque. Prodigiosa secuencia \u00e9sta, que muestra c\u00f3mo la pantalla de cine funciona como cada una de esas baldosas pintadas por Bert, un maestro de la pigmentaci\u00f3n: negruzca en su cara y technicolor en el suelo. En la pantalla de cine, como en las baldosas de Bert, uno querr\u00eda meterse; estar dentro. Como en el pa\u00eds de Oz, por citar una inmersi\u00f3n similar. No digamos si una vez dentro se puede bailar con un dibujo animado. Una secuencia que cuestiona, tambi\u00e9n, la propia materia de lo que se ve impreso en el lienzo de la pantalla (\u00bfqu\u00e9 es mas \u2018real\u2019 los ping\u00fcinos pintados o los actores fotografiados? \u00bfSe tratan entre iguales? \u00bfNo comparten la misma superficie?). Una secuencia que vista, como la vi, con siete u ocho a\u00f1os, en un cine grande, te vuelve del rev\u00e9s. A esto me refiero cuando digo que contribuye a tu desarrollo integral, porque motoriza tu imaginaci\u00f3n, y ya no hay stop<\/em>. Cuando ves ya de adulto Mary Poppins<\/em>, o sea: con el viento, con el cine, con el tiempo, cuando las defensas imaginativas te han disminuido a base de batacazos, te das cuenta que trata de dos adultos, de dos viejos amigos y c\u00f3mplices que, aunque andando ambos por las alturas son de extracci\u00f3n baja \u2013\u00e9l, un deshollinador Hockney, <\/em>hombre-orquesta y grafitero, y ella una chica que busca empleo en el servicio dom\u00e9stico-, tratan de proteger -como habr\u00e1n hecho antes, seguro, en otras ocasiones- a dos ni\u00f1os del destino impreso en la divisa de la familia; incluso en su apellido: Banks (Bancos). Mary Poppins y Bert intentan de una manera coordinada, veli\u00e9ndose de todos sus recursos, mantras y un poco de az\u00facar, un rescate de lo bancario, del tipo de prosa\u00edsmo y rutina en los que la city <\/em>ha moldeado al cabeza de familia, que s\u00f3lo es un se\u00f1or Banks, un se\u00f1or Banco. En los que, en general, el dinero ha moldeado al mundo. Recuerdo: un mundo que en nada ir\u00e1 a la guerra; que se meter\u00e1 en una pintura negra, no las policromadas de Bert. Esto se ve en los planos en los que \u00e9l y ella se cruzan miradas t\u00e1citas porque saben de qu\u00e9 est\u00e1n hablando (y porque quiz\u00e1s \u00e9l est\u00e1 un poco enamorado de ella. Pero ella, implacable, s\u00f3lo baja a lo que baja, salvar almas para el cielo de los sue\u00f1os). Y es entonces cuando a Mary Poppins<\/em> le ves un transfondo dickensiano<\/em>, latente. Y a veces muy expl\u00edcito, sobre todo en lo que tiene que ver con el dinero y con la f\u00e1bula fiduciaria. Recuerdo incluso que me produc\u00edan miedo las secuencias dentro de la sala del Consejo de Administraci\u00f3n. Genial idea (y de una calculada, ir\u00f3nica ambig\u00fcedad) el que un mismo Dick Van Dyke interpretara a los dos extremos: al deshollinador lumpen y al viejo usurero Mr. Dawes. La defenestraci\u00f3n del padre: su figura con el bomb\u00edn reventado, el cuello de la camisa desencajado y el paraguas desvarillado. La amenaza, en fin, de ruina familiar. O la secuencia en la que Mr. Dawes intenta abrirles una cuenta a los ni\u00f1os con los peniques que estos hab\u00edan guardado para d\u00e1rselos a la mujer que en la escaleras de St. Paul vende comida para los p\u00e1jaros, que no era otra sino la madre de la familia Joad, la familia de Las uvas de la ira<\/em>, Jane Darwell. A los Joads se los llevar\u00eda poco el viento de los Banks.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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