{"id":236,"date":"2019-01-06T11:46:45","date_gmt":"2019-01-06T10:46:45","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=236"},"modified":"2019-01-21T20:12:01","modified_gmt":"2019-01-21T19:12:01","slug":"noche-de-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2019\/01\/06\/noche-de-roma\/","title":{"rendered":"Noche de Roma"},"content":{"rendered":"

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La noche de ayer, la de Reyes, la pas\u00e9 en Roma<\/em>. Noche de Reyes Magos. Plena. Es de magos, de cineasta mago, Roma, la pel\u00edcula, el barrio, el planeta de Alfonso Cuar\u00f3n. En su Roma<\/em> transcurren tambi\u00e9n unas navidades de la infancia. Probablemente las \u00faltimas como tal. Se ve, al poco de su inicio, un abeto con bombillas, plantado en el sal\u00f3n. Y una agitaci\u00f3n general. Y una luz irreal, como velada, que ba\u00f1a cada estancia. En cualquier lugar donde, en la memoria de Cuar\u00f3n, se ubiquen ya esas estancias, esa casa: \u00e9l mismo. De entrada (y de salida, ambas en Roma <\/em>un mismo reflejo) en el cine, que es la topograf\u00eda ideal para los lugares quemados por la luz. Pero veo esta Roma en la pantalla de Netflix, claro, aunque hubiera preferido verla en la pantalla de un cine. Pero el caso es que me deslumbra igualmente; acomodo el ojo (y la emoci\u00f3n) a esas dimensiones y nada me puede parecer m\u00e1s grande a lo largo y ancho de dos horas y pico. Roma<\/em>, en todo en su esplendor; en todo su resplandor, mejor dicho. Como tantas pel\u00edculas que de ni\u00f1o, a la de edad de los ni\u00f1os de Roma<\/em>, vi en la superficie de la primera televisi\u00f3n familiar antes que en los cines de mi ciudad. En Roma,<\/em> no obstante, se va mucho al cine de verdad, al del tama\u00f1o original; a los que abr\u00edan sus escotillas en las grandes avenidas (el del barrio de Roma, por ejemplo, es el \u201cCine de las Am\u00e9ricas\u201d, o sea: como el descubrimiento de un continente); el servicio dom\u00e9stico a re\u00edrse con Louis de Funes en La Gran Juerga<\/em> o los hijos de los due\u00f1os a perderse en el espacio exterior, con la abuela. El exterior que es el interior. Porque en las pel\u00edculas de Cuar\u00f3n y en el cine en general, dir\u00eda yo, el exterior ocurre siempre en el interior. En el de los personajes y en el nuestro. Exterior e interior \u2013noche o d\u00eda- son en el cine del mismo tama\u00f1o. Formateado en una \u00fanica pantalla. Cu\u00e1ntas veces me re\u00ed yo de ni\u00f1o con de Funes, o me perd\u00ed en Andr\u00f3meda o en Marte. M\u00e1s de una vez con mi abuela. O en el fondo del mar (arriba y abajo es tambi\u00e9n en el cine la misma latitud, latitud cero). De d\u00f3nde no s\u00e9 si he regresado (tampoco estoy seguro de que regresen del fondo del mar los ni\u00f1os de Roma<\/em>, ya saben de qu\u00e9 hablo si la han visto). Por supuesto que me emplazo a volver a ver Roma <\/em>en una pantalla a la anchura de su po\u00e9tica. Una pantalla que refleje f\u00edsica y emocionalmente la dimensi\u00f3n de la galaxia interior que despliega Cuar\u00f3n, un cosmonauta de la memoria, y del vac\u00edo causado por una p\u00e9rdida irreparable, como ya se ve\u00eda en su anterior excursi\u00f3n a las moradas interiores que era la asombrosa Gravity<\/em>, de la que R<\/em>oma <\/em>parece una versi\u00f3n reacomodada al teatro \u2013no menos odiseico- de la casa grande (c\u00f3mo me recordaba, en la evocaci\u00f3n nada complaciente de la infancia, en la maternidad \u2018subrogada\u2019 que ejerce la criada, en el abandono paterno, en las habitaciones\u2026 a las casas de Carlos Saura; especialmente al caser\u00f3n madrile\u00f1o de Mar\u00eda de Molina en Cr\u00eda Cuervos<\/em>); una versi\u00f3n en un blanco y negro on\u00edrico, de sol bajo: en el de los sue\u00f1os v\u00edvidos; en Roma<\/em> tan tremendos como preciosos. Un blanco y negro como heredado de ojos compatriotas tal que Gabriel Figueroa, Graciela Iturbide o Juan Rulfo; un sue\u00f1o, de la \u00f3rbita cinemasc\u00f3pica del cinema, del cosmos en el que los personajes quedan atrapados, como quedaban atrapados en el espacio los protagonistas de Atrapados en el espacio<\/em> (1971), que los ni\u00f1os van a ver al \u201cAvenida de las Am\u00e9ricas\u201d, sal\u00f3n y pel\u00edcula en la que Cuar\u00f3n seguramente se adiestro, de chaval, en la ausencia de gravedad y extrav\u00edo que proporciona la luz del cine. M\u00e1gica y punzante, como la infancia. De un blanco negro felliniano<\/em>, desde luego, del de Ocho y medio<\/em>, igualmente so\u00f1ada, evocada en sus escenarios y elenco de figuras. Roma<\/em>, claro, de Fellini. La mantenemos al fondo. Me encantan las reubicaciones que promueve el cine: esta Roma de Cuar\u00f3n que est\u00e1 en el M\u00e9xico D F., como la propia Roma<\/em> de Fellini, que \u2018realmente\u2019 estaba s\u00f3lo en la cabeza de Fellini y en el Estudio 5 de Cinecitt\u00e0. El Par\u00eds de Wenders que estaba en Texas, el Brasil de Terry Gilliam que estaba en una canci\u00f3n. El cine permite que lo inmenso suceda, se traduzca, en un fen\u00f3meno que se revela en un espacio m\u00ednimo, inesperado, abstracto, como este mundo de la Roma<\/em> de Cuar\u00f3n que sucede y se borra y vuelve a suceder en el espejo que produce un baldeado de agua sobre el embaldosado de un portal. En ese espejismo cabe todo un espacio a\u00e9reo, atravesado por varios y a la vez un mismo avi\u00f3n. Un mismo ni\u00f1o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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