{"id":293,"date":"2019-03-31T11:28:37","date_gmt":"2019-03-31T09:28:37","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=293"},"modified":"2019-05-06T20:09:53","modified_gmt":"2019-05-06T18:09:53","slug":"anatomia-del-deseo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2019\/03\/31\/anatomia-del-deseo\/","title":{"rendered":"Anatom\u00eda del deseo"},"content":{"rendered":"

\"huevo_trm19_2450baja\"<\/a>El cine es la gran placa. Y Pedro Almod\u00f3var, en su Dolor y Gloria<\/em> \u2013t\u00edtulo y diagn\u00f3stico- ha positivado la suya. Tan expuesto como el Bergman de Persona<\/em>, como el Fellini de 8 y medio<\/em> o como el Zulueta de Arrebato<\/em>. Y la desglosa y la describe al igual que Joe Gillis, el narrador muerto de Sunset Boulevard<\/em>, contaba la pel\u00edcula desde el fondo de la piscina, desde donde cubre. Lo que no deja de tener su punto de comedia. En una placa te sale todo: los \u00f3rganos afectados por el dolor o por la gloria; las sombras que se aprecian de comedia o de tragedia, las marcas que deja el deseo. Hay, de entrada, en la pel\u00edcula una pieza de viaje alucinante, en la que el narrador, Salvador Mallo, nos hace circular a trav\u00e9s de un historial m\u00e9dico vertiginoso. Es el primero de los mapas del dolor que Almod\u00f3var despliega. Un mapa que es como un estudio trazado por un Leonardo Da Vinci digital. Pero \u00e9ste s\u00f3lo ser\u00e1 el esqueleto que luego habr\u00e1 de encarnarse. Para alumbrar otras regiones de la misma cartograf\u00eda interna. Por ejemplo: las texturas, los cuadros, formados por el dibujo de la cicatriz de una operaci\u00f3n sobre el estern\u00f3n, por el polvo machacado de las pastillas de la medicaci\u00f3n, por la hero\u00edna arcillosa de los \u201cchinos\u201d, por los azulejos de la cueva de Paterna, o por el translux de la radiograf\u00eda de un pulmones. La radiograf\u00eda en la que la pel\u00edcula se ir\u00e1 trasluciendo, iluminando, muestra un c\u00f3ctel del restos en el alma: sedimentos de pel\u00edculas, propias y extra\u00f1as, de lecturas, de adicciones, de Chavela, de ausencias, de sabores, de movidas, de P\u00e9rez Villalta, de traiciones, de cat\u00e1logos, de fantasmas, de guiones y de rostros. De rostros: el de Antonio Banderas. Y no s\u00f3lo su rostro, tambi\u00e9n prodigiosos gestos o acciones: su genuflexi\u00f3n ante el altar del dormitorio, la lentitud y miedo con la que entra y sale de los taxis \u2013su lentitud general, de \u201cchino\u201d, de anestesia-, el semitono de su voz. Es un mapa, Mallo. Cada rostro en, sobre, la superficie de la pel\u00edcula, est\u00e1 tra\u00eddo, revelado, contactado por Jos\u00e9 Luis Alcaine, como pocas veces se ha visto en el cine. La radiograf\u00eda alcanza a localizar el huevo original de la infancia, el de madera, el de zurcir los calcetines, la pieza perfecta; lo que la bola de nieve para aquel ni\u00f1o Kane al que le arrancaron de su madre. Y a captar el resplandor que el agua y la luz del principio emiten a\u00fan desde alg\u00fan lago de las cavidades interiores. El cartel de Dolor y Gloria<\/em> \u2013muy distinto al de las otras veinte de Almod\u00f3var- ya avanza la gr\u00e1fica en la que se despieza su protagonista, en cuerpo y alma. En torno al t\u00edtulo, se distribuye un puzzle de l\u00f3bulos en los que se inscriben las figuras que sumadas arrojan Salvador Mallo. Su \u2018organigrama\u2019. Y si todos los \u00f3rganos resultan vitales para mantener la intensidad cl\u00e1sica de este melodrama (con alg\u00fan conato de comedia, pero sin que suponga contraindicaci\u00f3n alguna) bombean con una fuerza fuera de lo com\u00fan Asier Etxeandia y Leonardo Sbaraglia. Por un lado, facetas del propio Salvador Mallo, a\u00f1icos de su espejo. Y a la vez otros seres, que como los fantasmas, andan entre transparentarse y materializarse. Entre volver e irse definitivamente. Los dos se hacen cargo de dos secuencias para los restos. El primero de un solo a tumba abierta. Y el segundo de una de las secuencias de amor m\u00e1s hermosas que yo recuerde. Las dos secuencias hay que verlas para creerlas.<\/p>\n

El \u2018alma\u2019, en fin, dec\u00edamos, cuyo negativo dar\u00edamos -si fuera posible localizarla y extraerla- a una Filmoteca, para que la restaurara y la reestrenara, como el negativo de Sabor<\/em>, como el sabor. Cuando concluy\u00f3 la pel\u00edcula \u2013si es concluir lo que se revela en su \u00faltimos segundos, pues m\u00e1s bien puede ser todo lo contrario, volver a tirarse a la piscina- me sent\u00ed espirando, hondo y lento. Y echando hacia atr\u00e1s las dos horas y volviendo a ver pasar Dolor y Gloria<\/em> dentro de mis ojos, en un instante, como sucede al final, no s\u00e9 si de la vida, pero s\u00ed de las pel\u00edculas, o de tu vida delante de ellas, me di cuenta que durante todo ese tiempo anterior, las dos horas, quiz\u00e1 hab\u00eda contenido la respiraci\u00f3n. Como cuando te hacen una placa de t\u00f3rax y el radi\u00f3logo o la radi\u00f3loga te dice que por favor no inhales durante la prueba. O como cuando est\u00e1s debajo del agua, en una zona profunda, amni\u00f3tica, sin respirar. De ni\u00f1o o ahora. Casi en apnea. Y as\u00ed me debi\u00f3 pasar, o traspasar; porque rebasando los 50, la pantalla tambi\u00e9n te radiograf\u00eda a ti, espectador paciente. Y se te pone \u201ccara de narrador\u201d.<\/p>\n

Y luego est\u00e1 Julieta Serrano, madre m\u00eda. O suya. Casi es lo de menos que, adem\u00e1s, sea Dolor y Gloria<\/em> una obra maestra del cine. Del cine en persona.<\/p>\n

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