{"id":348,"date":"2019-05-19T12:50:53","date_gmt":"2019-05-19T10:50:53","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=348"},"modified":"2019-05-20T17:53:43","modified_gmt":"2019-05-20T15:53:43","slug":"dia-de-los-museos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2019\/05\/19\/dia-de-los-museos\/","title":{"rendered":"D\u00eda de los museos"},"content":{"rendered":"
\"LOGRONO.<\/a>

LOGRONO. Muro de la Mata. En el local que ocupaba Textiles Sancarlos aparecen carteles anunciadores de espectaculos en el Teatro Breton. 14.05.2019 Justo Rodriguez<\/p><\/div>\n

El mi\u00e9rcoles me llama Jes\u00fas L\u00f3pez Araquist\u00e1in \u2013arquitecto, dibujante, fot\u00f3grafo y, en general, amigo de los de gran angular- y me dice, sabiendo me va a gustar, como las viejas canciones dedicadas de la radio, que en Muro de la Mata, de donde es vecino, acaban de dejar al descubierto el bajo de un local comercial, los almacenes San Carlos, y que lo que ha salido a la luz es \u00abcomo en Roma<\/em> de Fellini, \u00bfte acuerdas?, la secuencia en la que aparecen las pinturas en las obras del Metro\u00bb. No me voy a acordar: sue\u00f1o con ella. Nada ha mostrado mejor la fragilidad de la piel del arte (y de cualquier otra superficie de la creaci\u00f3n humana); lo f\u00e1cil que resulta el que se borre lo que fue impreso un d\u00eda, al simple contacto con un ox\u00edgeno posterior, o con la luz, o con el simple aliento. Roma <\/em>de Fellini: en uno de sus episodios se cuenta c\u00f3mo los obreros que trabajan en las obras de una nueva l\u00ednea de Metro, debajo de la V\u00eda Apia, cerca de Porta de San Sebastiano, al taladrar uno de los estratos descubren las estancias de una domus<\/em> con sus paredes decoradas con unos frescos intactos. Un friso de retratos bell\u00edsimos de todo el elenco del primer pasado de la ciudad. Rostros que no s\u00f3lo figuran, sino que miran a sus tard\u00edos descubridores, y a los espectadores, cual fantasmas que llevaran siglos esper\u00e1ndoles. Rostros que tienen incluso la cara de quienes los han descubierto. El espect\u00e1culo dura nada, porque es perforar y las pinturas se empiezan a desintegrar a la velocidad de la luz, literalmente. Los obreros van seguidos por un equipo de cine que al filmar, en vez de fijar, contribuye a la desaparici\u00f3n. El friso se borra a veinticuatro im\u00e1genes por segundo. La propia Roma<\/em> de Fellini, impresa en celuloide, tambi\u00e9n podr\u00eda borrarse, por las mismas. Les ha pasado a otras pel\u00edculas. S\u00f3lo son pl\u00e1stico. Sal\u00ed escapao para el Muro de la Mata, por si aquello se borraba. Por el camino llam\u00e9 a Justo para que, si estaba por los andenes del Espol\u00f3n, hiciera una fotograf\u00eda \u2013la que ven aqu\u00ed- del \u2018resto arqueol\u00f3gico\u2019, que Just\u00f3 entendi\u00f3 como la fantasmagor\u00eda que es, ahuecada en el centro de la ciudad, en lo que en otro tiempo estuvo a pocos portales del Danubio (el Bar, digo), en la Cortina del Mediod\u00eda logro\u00f1\u00e9s. Me asomo, sorteando los reflejos de ese mismo mediod\u00eda en el cristal del bajo, y surgen unas paredes estampadas que constituyen un ejemplo perfecto del rom\u00e1nico tard\u00edo de puestos de zapateros o de vendedores de peri\u00f3dicos, de porter\u00edas, de taquillas y de camerinos. Se trata \u2013hablando del espect\u00e1culo- de una c\u00e1mara oscura con varias capas superpuestas de la cartelera de los a\u00f1os sesenta, y de su papel pintado: la era de mi ciudad cuando yo nac\u00ed, mi subterr\u00e1neo. Se distinguen, pegados unos junto a otros, el \u201cArte y Ensayo\u201d y las \u201cvariedades arrevistadas\u201d. Llevan durante d\u00e9cadas conviviendo en la oscuridad del local, encolados en su pa\u00f1o de pared m\u00e1s profundo, el estreno en el Atenea de la pel\u00edcula El ingenuo salvaje<\/em>, patrocinado por un \u201cCentro Cultural Cinematogr\u00e1fico\u201d, con el \u201cRadio-Teatro\u201d de Salvador Herv\u00e1s, el famoso productor de Circo y atracciones de Catarroja, presentando a \u201cLos Gildos, catedr\u00e1ticos de la gracia\u201d, bajo la m\u00e1xima \u00abRe\u00edr es un placer\u00bb y la promesa de una \u00abcarcajada incontenible\u00bb. En la falda del cartel de El ingenuo salvaje<\/em> sobresale el nombre del director y actor Ricardo Luc\u00eda, que traer\u00eda al Bret\u00f3n alg\u00fan drama de Miller, o de Rattigan. Y en frente, a pared completa, ribeteado por un marco de estrellas blancas sobre fondo azul, el gran Cassen, a la cabeza del \u00abs\u00faper espect\u00e1culo c\u00f3mico musical \u00a1Es\u2026 broma!<\/em>\u00bb, que hab\u00eda estrenado en 1964 con el \u00e9xito acostumbrado en el Victoria de Barcelona, en pleno Paralelo. Aquello de la broma que tanta fama le hab\u00eda dado en la tele y en los discos, cuando grababan discos los c\u00f3micos, Gila, Emilio el Moro, Tip y Top, \u00e9l. Y aparece en el cartel todo el escalaf\u00f3n, una distribuci\u00f3n extinguida de caracter\u00edsticos: la primera vedette<\/em> (Mari Carmen Casas), las siguientes vedettes<\/em>, de nombres fant\u00e1sticos (Anita Luna, Jutta Bayer), el gal\u00e1n cantante (Franky), el actor (Omar Tiberti) y el gal\u00e1n c\u00f3mico (Emilio Ramos). M\u00e1s el cuerpo de baile, ni m\u00e1s ni menos que un ballet franc\u00e9s que se anuncia como \u201cLes Doriss Girls\u201d. Dos funciones diarias. No es broma. Y Cassen: espectral, alegr\u00eda arrevistada, a\u00fan se le oye su voz de Pl\u00e1cido. Una se\u00f1ora de Logro\u00f1o de toda la vida pasa y me dice que all\u00ed en tiempos hubo artistas. Ayer, d\u00eda de los Museos, volv\u00ed a visitar esta gruta por la noche, iluminada por la linterna del m\u00f3vil. Se borrar\u00e1.<\/p>\n

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