{"id":461,"date":"2019-11-14T10:26:09","date_gmt":"2019-11-14T09:26:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=461"},"modified":"2019-11-22T21:08:15","modified_gmt":"2019-11-22T20:08:15","slug":"el-espejo-de-sofonisba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2019\/11\/14\/el-espejo-de-sofonisba\/","title":{"rendered":"El espejo de Sofonisba"},"content":{"rendered":"

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Sofonisba ha regresado a Espa\u00f1a, al Prado. Hace nueve a\u00f1os y un par de ordenadores me llamaron para escribir un gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico sobre la pintora italiana Sofonisba Anguissola. Pero el proyecto, una coproducci\u00f3n europea -entraban productoras importantes, incluida una espa\u00f1ola-, al final no sali\u00f3. No por m\u00ed, que urd\u00ed un argumento. Que gust\u00f3, por cierto. Y me ilusion\u00e9, desde luego, con Sofonisba, pues era fascinante. Diez folios conservo que \u2013vueltos a leer esta ma\u00f1ana- me he dicho: pues aqu\u00ed hab\u00eda una pel\u00edcula, hombre, qu\u00e9 pena. Con el tiempo \u2013esto es as\u00ed- las cosas que haces y no salen son en n\u00famero muy superior a las que salen. Pero siempre queda algo. Guardo de aquello \u2013adem\u00e1s de conocerla a ella- el recuerdo de una primera y \u00fanica reuni\u00f3n en Madrid con el coproductor espa\u00f1ol; de una extra\u00f1a llamada casi de madrugada, en ingl\u00e9s-alem\u00e1n, de alguien que nunca supe bien si iba a ser el director o uno de los coproductores, llamada de la que deduje que ya en los proleg\u00f3menos la cosa se estaba complicando a la europea; y de recibir un d\u00eda en casa \u2013en un env\u00edo de amazon- un libro sobre Sofonisba, uno de los muy pocos, si no el primero o el \u00fanico que deb\u00eda entonces existir sobre el personaje: Sofonisba Anguissola: The First Great Woman Artist of the Renaissance <\/em>(La primera Gran Mujer Artista del Renacimiento<\/em>). No s\u00e9 qui\u00e9n me lo enviaba. Su autora era otra mujer, Ilya Sandra Perlingieri. Lo hab\u00eda editado, exquisitamente, la Rizzoli de Nueva York, en julio de 1992, y estaba dedicado de pu\u00f1o y letra por Perlingieri a otra mujer con un nombre tambi\u00e9n l\u00edrico, literario, como coet\u00e1neo de Sofonisba: \u00abPara Filomena, con mis mejores deseos\u00bb. Quien me lo enviara, que no lo s\u00e9, lo debi\u00f3 hacer para que yo tuviera informaci\u00f3n sobre el personaje. Tras aquella Filomena, su primera destinataria, deb\u00ed ser yo el segundo lector del libro. Veo ahora que Perlingieri era doctora, feminista y una destacada activista medioambiental; que s\u00f3lo tiene un libro m\u00e1s, The Uterine Crisis <\/em>(La crisis uterina<\/em>), de 2003, en el que trataba de c\u00f3mo las toxinas del ambiente enferman el aparato reproductor femenino. Estaban recientes, en los tiempos de aquel proyecto, los \u00e9xitos de El c\u00f3digo Da Vinci<\/em> y de La joven de la perla<\/em>. Se hab\u00eda declarado globalmente una fiebre acerca de lo que los cuadros contienen y a qui\u00e9n contienen. Acerca de lo que nunca hab\u00edamos sabido que nos quer\u00edan decir: el misterio de su entretela, los mensajes cifrados, en fin. La pintura como escritura cr\u00edptica. Todav\u00eda sigue: v\u00e9anse los bocetos ocultos de Leonardo \u2013aparecidos- o el cuadro La Muerte de Marat<\/em> de David. Esta semana ha contado la prensa que la pista de la mancha de sangre que aparec\u00eda en el papel que estaba leyendo Marat \u2013el peri\u00f3dico \u201cEl enemigo del pueblo\u201d- cuando lo acuchill\u00f3 la Corday, ha conducido al ejemplar original del peri\u00f3dico, en la Biblioteca Nacional de Francia, y el an\u00e1lisis de la sangre de autos al descubrimiento de la dermatitis que mortificaba al pol\u00edtico y que lo condenaba a vivir y a escribir en la ba\u00f1era, como a Dalton Trumbo, aunque sin m\u00e1quina de escribir y sin whisky. Sofonisba fallecer\u00eda medio ciega en noviembre de 1625, \u00a1con noventa y tres a\u00f1os!, noventa y tres a\u00f1os del siglo XVII, una eternidad. Y su vida \u2013gran parte de ella, veinte a\u00f1os, transcurrida en Espa\u00f1a, en la Corte de Felipe II- ten\u00eda zonas y episodios tan interesantes como susceptibles de intriga y de ficci\u00f3n. En lo personal \u2013como mujer, como hermana, como confidente de Isabel de Vallois, como esposa, como anciana- y en lo art\u00edstico. Su relaci\u00f3n con gigantes, de Miguel \u00c1ngel a Van Dyck, la influencia pict\u00f3rica (no declarada) en el trabajo de algunos pintores hombres, la realizaci\u00f3n de algunos famosos cuadros atribuidos a otros. La idea de aquella coproducci\u00f3n iba por ah\u00ed: crear un misterio entorno a Sofonisba Anguissola y a la naturaleza de su obra. Yo, sin forzar ese misterio hasta convertirlo en material de cuarto milenio, invent\u00e9 una trama que ten\u00eda su punto de suspense sobre cierto tipo de pintura que \u2013como mujer- no le permit\u00edan practicar. Suger\u00ed m\u00fasica de su paisano Monteverdi. Y ah\u00ed lo dejo. Titul\u00e9 todo aquello El espejo de Sofonisba<\/em>. Yo empec\u00e9 a imaginar a Sofonisba, a ella y su \u00e9poca, desde sus \u00faltimos autoretratos. Sofonisba era una retratista, de otros y de ella misma, realmente asombrosa. El mayor misterio de la mano y mirada de Sofonisba sigue siendo esa calidad, esa verdad, que se va transformando a la vez que el tiempo \u2013casi un siglo- transcurre sobre ella. O sobre los dem\u00e1s: su amiga Lavinia Fontana, por ejemplo, a la que le dedic\u00f3 un formidable retrato en 1590 y con la que ahora comparte Exposici\u00f3n en el Prado. No se las pierdan.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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