{"id":790,"date":"2021-10-22T18:12:59","date_gmt":"2021-10-22T16:12:59","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=790"},"modified":"2021-10-22T18:12:59","modified_gmt":"2021-10-22T16:12:59","slug":"madreria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2021\/10\/22\/madreria\/","title":{"rendered":"Madrer\u00eda"},"content":{"rendered":"<p>La Historia y las emociones funcionan por capas. Y los relatos, y la memoria, y el tiempo, y las familias, y la filiaci\u00f3n y los sentimientos. Unas capas se encuentran a m\u00e1s profundidad que otras. Por razones, accidentes y circunstancias muy diversas, personales o ajenas, extra\u00f1as en ocasiones. O paralelas. Unas capas las enterramos nosotros, otras las entierran otros. O se entierran solas. O las perdemos, sin ser del todo conscientes de la p\u00e9rdida. Hasta un momento de resurgimiento, de reorganizaci\u00f3n del solar, individual o comunal. Funciona as\u00ed la geolog\u00eda de nuestra vida. Transcurre con una serie limitada de franjas al descubierto. Pero no todas, en absoluto. Algunas, en cambio, laten, se revuelven, nos reclaman, desde lo profundo. Para completarnos. Personas, palabras, edades, actos, que permanecen ocultos o dormidos (una forma de ocultamiento, de inactividad) durante un largo tiempo, pero que necesitan emerger, respirar. Volver. El cine es tambi\u00e9n un arte de capas. Capas din\u00e1micas. De rostros sobre fondos. De sonidos sobre silencios. De luces sobre sombras (o viceversa). De colores sobre grises. De tiempo sobre tiempo. El cine saca a la vez que oculta. La pantalla es ese territorio de lo excavado. En sus m\u00e1rgenes queda todo lo dem\u00e1s. <em>Madres paralelas,<\/em> la \u00faltima pel\u00edcula de Pedro Almod\u00f3var, trata \u2013no dar\u00e9 m\u00e1s detalles sobre su melodrama de campos cruzados\u2013 de la clase y el grado de profundidad del sedimento en el que se encuentran estratos, tramos, \u00f3rganos vitales de nuestras vidas, y de cu\u00e1ndo necesitamos exhumarlos, sin m\u00e1s dilaci\u00f3n, para que recuperen el primer plano, en todos los sentidos. Y de c\u00f3mo esa exhumaci\u00f3n, de dolores, produce un orden a la vez restaurado y completamente nuevo. Y qu\u00e9 primeros planos, por cierto, paralelos en el drama, habitan de principio a fin la pel\u00edcula. Un reflote, de seres y de ausencias, que provoca a la vez una renacimiento y una remuerte. Una liberaci\u00f3n po\u00e9tica. Lorquiana, podr\u00eda decirse (y la pel\u00edcula cita al poeta, que es trasunto de lo enterrado, pol\u00edtico y po\u00e9tico, y tambi\u00e9n de lo yermo y de la solter\u00eda en sus mujeres). <em>Madres paralelas <\/em>tambi\u00e9n son capas de roles, que se cruzan y transforman; sororios, sobre todo (es una \u201cmadrer\u00eda\u201d, palabra que se escucha en la pel\u00edcula), pero tambi\u00e9n sexuales, parentales, generacionales. Capas de Espa\u00f1as, desde Madrid a la vaciada (el vac\u00edo es la clave, como gestionar los vac\u00edos). <em>Madres paralelas<\/em> es tambi\u00e9n, en lo cinematogr\u00e1fico, de capas, propias de su autor: restos de comedia (hay una frase de Rossy de Palma, emblema del Almod\u00f3var de los or\u00edgenes, que el p\u00fablico celebra al borde del ataque de risa), de teatro (los solos de tr\u00e1gica de Aitana S\u00e1nchez Gij\u00f3n) y de generaciones de actrices (de Julieta Serrano a Milena Smit). Y luego est\u00e1\u2026 la tortilla de patatas, la tortilla de nuestras madres; una tortilla inscrita en el recuerdo paralelo de nuestras madres. Es el asunto de capas por excelencia. El tema mayor. Hay secuencias que abrochan a un pa\u00eds, que inmediatamente levantan, en un minuto, una ola de solidaridad y de comuni\u00f3n en la sala. V\u00e9ase, en <em>Madres paralelas<\/em>, la secuencia en que Pen\u00e9lope Cruz le ense\u00f1a a hacer una tortilla de patatas a Milena Smit (de la capa m\u00e1s reciente de la interpretaci\u00f3n en nuestro cine). Una vez finalizada, la sala es un coloquio, un reconocimiento gozoso (\u00a1y cr\u00edtico!, pues cada uno tiene su pol\u00edtica para culminar este plato) sobre el resumen del mundo dom\u00e9stico espa\u00f1ol que supone la tortilla de patatas. Y se producen comentarios, y un run-run sobre c\u00f3mo le ha quedado a Pen\u00e9lope Cruz, la tortilla. En <em>Madres paralelas <\/em>no hay compartimentos estancos entre lo pol\u00edtico y lo \u00edntimo. Trata en paralelo de c\u00f3mo legar el secreto de la tortilla heredada a la vez de nuestras madres y de la necesidad de rescatar de las fosas ominosas los huesos y dem\u00e1s restos, ascendentes y presentes. As\u00ed, cada nueva entrega de Almod\u00f3var (y hay cada vez m\u00e1s entrega, afloran m\u00e1s capas suyas) es un acontecimiento, de pura hispanidad tambi\u00e9n, que es el d\u00eda en que la veo. Su \u00faltimo plano, memorable, para la historia del cine espa\u00f1ol y para la Historia, muestra c\u00f3mo formamos el <em>humu<\/em>s, el territorio de nuestra existencia, cuerpos paralelos, en el arco de la Historia y de las emociones. Como podemos estar a la vez muertos y vivos. Magistral, vaya.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Historia y las emociones funcionan por capas. 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