{"id":821,"date":"2022-01-21T18:05:34","date_gmt":"2022-01-21T17:05:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=821"},"modified":"2022-01-21T18:05:34","modified_gmt":"2022-01-21T17:05:34","slug":"a-de-abrazo-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2022\/01\/21\/a-de-abrazo-2\/","title":{"rendered":"\u201cA\u201d de abrazo"},"content":{"rendered":"

1 de marzo de 1983, martes: una c\u00e9lula de teatro que hab\u00edamos formado en Segundo de Filolog\u00edas, en el CUR, represent\u00e1bamos en la Gonzalo de Berceo eso que ahora se llamar\u00eda una \u201ccreaci\u00f3n colectiva\u201d. Se titulaba Odi et amo<\/em> y era una fusi\u00f3n de textos de Thornton Wilder, Shakespeare, Roy Fuller y Catulo sobre los acontecimientos sucedidos en los idus de Marzo de hac\u00eda m\u00e1s de veinte siglos. A Catulo, adem\u00e1s de algunos poemas, le cogimos el t\u00edtulo, Odi et amo<\/em>, un arranque de verso. Todo hab\u00eda surgido de los entreactos entre clases, especialmente estimulados tras las de Ram\u00f3n Irigoyen, magister, agitador y poeta, que nos introdujo en Catulo. And\u00e1bamos por entonces reci\u00e9n ingresados, adem\u00e1s de en la Filolog\u00eda, en los misterios de Eleusis y en la veintena. En el dramatis<\/em> me toc\u00f3 hacer de Julio C\u00e9sar, que se llevaba a la vez la mejor y la peor parte. El caso es que con los treinta folios ya escritos y numerados \u2013con n\u00fameros romanos, en todas las acepciones de la denominaci\u00f3n y del apellido, como se ver\u00e1\u2013 nos vimos, sin embargo, hu\u00e9rfanos de todo lo dem\u00e1s. Y entonces, Ram\u00f3n nos propuso llamar a Romanos, algo que, no en vano, tambi\u00e9n se practicaba en Julio C\u00e9sar<\/em>: apelar a Romanos y a los Compatriotas. Y le pedimos, como hac\u00eda Marco Antonio aquella funci\u00f3n, que nos prestara sus o\u00eddos: \u00abRicardo, no sabemos c\u00f3mo pilotar esto\u00bb. Yo hab\u00eda visto ya a Adefesio, claro, una de las razones fundamentales por las que segu\u00eda \u2013y sigo\u2013 envenenado con el teatro. Una Guardia cuidadosa<\/em>, un Final de partida <\/em>y una Danza macabra<\/em> que constituyeron para m\u00ed un tr\u00edptico decisivo. Ricardo y Estela (Quintana), que entonces ten\u00edan en gira, con Adefesio, la Danza macabra<\/em> de Strindberg\/ D\u00fcrrenmatt, accedieron a compaginar. Sin pedir nada a cambio. Y prest\u00e1ndonos, adem\u00e1s de sus o\u00eddos, la confianza, la paciencia, el magisterio, el tiempo y la furgoneta. Despu\u00e9s de que un narrador introdujera el drama \u2013\u00abTodo el mundo es de Roma, y los dioses a C\u00e9sar se la dieron\u00bb\u2013, C\u00e9sar, o sea, yo, abr\u00eda plaza o foro, soltando un speech<\/em> en lo alto de una rampa de madera que nos hab\u00eda construido un carpintero que ser\u00eda luego mi querido suegro. Una especie de confesi\u00f3n nocturna de C\u00e9sar, en v\u00edsperas de la mala pu\u00f1al\u00e1, a Citeris, una figura femenina fantasmal, amante y confidente, seguramente so\u00f1ada. Era mi primera aparici\u00f3n sobre un escenario despu\u00e9s interpretado de ni\u00f1o, en el Colegio, a un barrendero y a un sauce llor\u00f3n. Era un salto, claro, y pod\u00eda tambi\u00e9n haber sido un batacazo y mi huida \u2013si no, expulsi\u00f3n, sin fianza\u2013 del teatro. No lo fue gracias a Ricardo Romanos, a quien ayer \u201cActual\u201d entreg\u00f3 la letra capital, capital por muchas razones y para muchos compatriotas. En mi caso, la \u201cA\u201d de \u201cAbrazo\u201d. Sigo: conservo las notas manuscritas a esa alocuci\u00f3n m\u00eda, o sea del personaje, en lo alto de la rampa: \u2013\u00abmuy acentuado\u00bb, \u00abmasticar palabras\u00bb, \u00ab\u00edntimo, aspira\u00bb, \u00abiron\u00eda subrayada\u00bb, \u00abcabreo ir\u00f3nico\u00bb, \u00abasco interior\u00bb… Y el trazo a rotulador de una curva: de trayecto, de discurso y de asunto, que deb\u00eda seguir en mi descenso y posterior regreso, a recogerme, en Cajas. Todo indicado, marcado, dictado por Ricardo. Era una partitura, una pauta. Para alguien a quien le faltaba absolutamente todo para encarnar a un Julio C\u00e9sar. Pero a lo que voy: yo finalic\u00e9 aquella apertura m\u00eda con el coraz\u00f3n en la boca, dici\u00e9ndole, fat\u00eddico, a Citeris, a la platea y a la noche, que \u00ablas puertas del Senado llevan cerradas varios d\u00edas a causa de los intestinos de unas gallinas\u00bb. C\u00e9sar, en ese momento, pod\u00eda haber muerto de infarto y no cosido a pu\u00f1aladas. O, sencillamente, muerto de miedo, pues \u00e9se era mi estado en ese momento. Y entonces, desde el l\u00edmite de la rampa, inici\u00e9 el descenso de unas escaleras traseras, ya al otro lado de unas cortinas. Aterrorizado, a\u00fan m\u00e1s que el personaje, y completamente olvidado el texto al que tendr\u00eda que hacer frente en las siguientes escenas. Y entonces, mientras sonaba el Velut luna<\/em> de Carl Orff, Ricardo me esperaba al pie de la escalera, y me abraz\u00f3. Hasta ahora. Oh, Fortuna.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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