{"id":847,"date":"2022-03-31T17:37:21","date_gmt":"2022-03-31T15:37:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/?p=847"},"modified":"2022-03-31T17:37:21","modified_gmt":"2022-03-31T15:37:21","slug":"teatro-de-operaciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/material-escolar\/2022\/03\/31\/teatro-de-operaciones\/","title":{"rendered":"Teatro de operaciones"},"content":{"rendered":"<p>D\u00eda mundial del Teatro. O el Teatro del d\u00eda en el mundo. O el mundo diario del Teatro. En la actualidad, teatro de operaciones. Es como se denomina en la guerra a las maniobras que se desarrollan sobre el escenario b\u00e9lico, otra de esas met\u00e1foras que hablan del campo de batalla como marco de estrategias de actuaci\u00f3n y lugar del drama. Igual que, por su naturaleza, el teatro consiste en una confrontaci\u00f3n de palabras, de ideas, de emociones y de movimientos. Un confrontaci\u00f3n muchas veces descarnada. De resultas, en ambos campos siempre se hay un parte de bajas. Al del teatro se le llama personajes. El d\u00eda 16, un teatro, el Teatro Dram\u00e1tico Regional Acad\u00e9mico de Donetsk, ubicado en a Plaza Teatrina, en Mari\u00fapol, Ucrania, fue objetivo militar. Con civiles refugiados en su interior. Shakespeare, que se puso en todos los escenarios, introdujo a fuego una de sus m\u00e1s extraordinarias tragedias b\u00e9licas, <em>Enrique V<\/em>. Quiz\u00e1s la m\u00e1s hermosa apolog\u00eda de la imaginaci\u00f3n teatral alzaba en boca de un heraldo el tel\u00f3n de un panorama de guerras y ej\u00e9rcitos, recogidos en un corto per\u00edmetro de tablas desgastadas en mil dramas y comedias; un per\u00edmetro s\u00f3lo ampliado por, en primera instancia, la invenci\u00f3n del poeta, pero en su versi\u00f3n definitiva por la imaginaci\u00f3n de los \u00abnobles espectadores\u00bb, sin la que nada, \u00adni reyes, ni reinos, ni caballos, ni murallas, ni \u00e9pocas, ni los vastos campos de Francia, se har\u00edan presentes. El heraldo o coro sal\u00eda a la embocadura, frente al p\u00fablico, y antes de abrir las puertas del argumento invocaba a la \u00abmusa de fuego\u00bb. Un fuego que iba a bru\u00f1ir en la misma fundici\u00f3n el filo de las armas de la campa\u00f1a de Agincourt y las figuras y paisajes convocados en la representaci\u00f3n. Todo, por tanto, obra de un mismo y poderoso fuego. El heraldo les advierte a los espectadores que la insuficiencia del genio s\u00f3lo puede ser completada por la capacidad del espectador para \u00abmultiplicar un hombre por mil\u00bb; que es el pensamiento del espectador el que realmente viste, transporta, atreza, sintetiza y ordena. Las palabras del heraldo sirven para <em>Enrique V<\/em> y para cualquier otra funci\u00f3n teatral. Incluso para cualquier promesa de ficci\u00f3n escrita o representada. Ese fuego de la musa tiene que arder en cada acto teatral, y en lo que convierte en teatro cada acto de nuestras vidas. En algunos puntos cruciales de la Historia del Teatro y de la Historia de la Historia, se reproduce esa combusti\u00f3n combinada que Shakespeare planteaba en su <em>Enrique V<\/em>. O Lorca en su <em>Comedia sin t\u00edtulo<\/em>, en la que el barrunto de una guerra sonaba fuera de las paredes del teatro hasta que lo cercaba para acabar finalmente invadi\u00e9ndolo. En 1944, cuando la Segunda Mundial no hab\u00eda concluido, permanec\u00eda el trauma del <em>Blitz<\/em> y se estaba preparando Normand\u00eda, el Gobierno brit\u00e1nico, produjo con Laurence Olivier la pel\u00edcula <em>Enrique V<\/em>, a cuyo inicio se proclama que la pel\u00edcula est\u00e1 tributada \u00abal mando y a las fuerzas a\u00e9reas de Gran Breta\u00f1a\u00bb. De hecho, se realiz\u00f3 para moralizar a esas tropas, por lo que el propio Churchill estuvo al lado de Olivier. El director \u2013adem\u00e1s de encarnar a Enrique V\u2013 quiso darle el papel del heraldo, del maestro de ceremonias, al actor Leslie Banks, que entonces ten\u00eda cincuenta y cuatro a\u00f1os. Y una amplia carrera en el teatro y el cine (\u00a1hab\u00eda sido el malvado Conde Zaroff1). Pero tambi\u00e9n\u2026 en la guerra, de la que le hab\u00edan quedado marcas que resum\u00edan en su rostro las dos m\u00e1scaras del teatro: la de la tragedia y la de la comedia. Olivier no s\u00f3lo estaba escogiendo a un actor sino a alguien que conoc\u00eda, en carne propia, el fuego teatral y el fuego real. En la Primera Guerra Mundial, siendo soldado del Regimiento de Essex, Banks fue herido hasta el punto que su cara qued\u00f3 paral\u00edtica en uno de sus lados. La voz, una estupenda voz de teatro, le qued\u00f3 intacta, lo que le permiti\u00f3 hacer dram\u00e1ticos en la radio, \u00bfpero c\u00f3mo gestionar en los escenarios y en pantalla sus dos mitades? Banks acordaba mostrar su lado sano en las comedias y el herido en las tragedias. As\u00ed, Leslie Banks, un actor, escasamente recordado, se convirti\u00f3, sin embargo, en el personaje total del teatro de operaciones sobre el que nos mantenemos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>D\u00eda mundial del Teatro. O el Teatro del d\u00eda en el mundo. O el mundo diario del Teatro. En la actualidad, teatro de operaciones. 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