\u00abPero ni t\u00fa ni nadie puede vigilar por el interior de los pechos\u00bb<\/p>\n
La Poncia a Bernarda en el acto III de La casa de Bernarda Alba<\/em><\/p>\n <\/p>\n El viernes pusieron Cr\u00eda cuervos<\/em> en la 2. Adem\u00e1s de Elisa, vida m\u00eda<\/em>. Cuando recuerdo la primera vez que las vi, a\u00fan me estremezco. La implosi\u00f3n visual, musical, emocional. Los interiores. Por edad, basculo hacia Elisa, vida m\u00eda<\/em>, a cuyas soledades, conversaciones y gimnopedias, a cuyos enigmas y parajes necesito acudir cada cierto tiempo. Pero precisamente por ver Cr\u00eda cuervos<\/em> en mi adolescencia a la vez que en la infancia de nuestra democracia, y precisamente porque en la actualidad tetas y pezones oscilan entre el asunto de Estado y el pop<\/em>, la otra noche, la escena de las tetas de Rosa, las de Florinda Chico, volvi\u00f3 a parecerme el m\u00e1s hermoso y pol\u00edtico \u2018destape\u2019 de nuestra historia contempor\u00e1nea; el que (nos) explica los nutrientes de una sociedad. Y la orfandad en todos los sentidos. Y el que nos den o nos quiten el pecho. En el cine, Florinda Chico empez\u00f3 de menegilda y acab\u00f3 siendo la Poncia de Lorca, con Camus. Pasando por la Rosa de Cr\u00eda cuervos<\/em>: un monumento de chacha y unos pechos rodados, desclasificados, cuando Franco a\u00fan agonizaba. Un inserto de dos o tres segundos \u2013frente a la ni\u00f1a Ana (Torrent), frente a c\u00e1mara, frente los espectadores\u2013 que resulta asombroso, a\u00fan hoy, por venir de quien ven\u00eda; por su generosidad, por prestarse a amamantar un interior de familia espa\u00f1ola, en un momento crucial, enfermado por monstruos, fantasmas, mentiras y fiasco patriarcal. En el caser\u00f3n de sombras de este nido de la alta burgues\u00eda del final del franquismo, la chacha, ha sido, es, la \u2018gota de leche\u2019 y la testigo silenciosa. El sustento familiar. El plano en que Rosa\/ Florinda mostraba sus pechos en Cr\u00eda cuervos<\/em> \u2013pel\u00edcula que hablaba sobre eso, sobre la crianza tr\u00e1gica, sobre las familias rapaces, de las que Saura y Azcona ya hab\u00edan tratado\u2013 pulverizaba, de paso, en ese preciso instante, el mercado de carne que el destape ordinario. El brev\u00edsimo plano \u2013en menos que Ana cuenta cinco, visto no visto, \u00a1toma de leche y toma de c\u00e1mara coinciden!\u2013 en que Rosa\/ Florinda, muestra sus pechos, yo lo calificar\u00eda de desnudo integral. Porque son muchas las cosas que se desnudan en una escena que se desarrolla entre lo que Juan Benet denominaba en el pr\u00f3logo a la edici\u00f3n del guion \u00abla ch\u00e1chara agridulce de la dom\u00e9stica\u00bb y los juegos infantiles; juegos que comportan el riesgo de los juegos prohibidos. Todo empieza como una escena de cocina, mientras Rosa limpia patatas. Pero el desarrollo del di\u00e1logo y de la acci\u00f3n les llevan a ni\u00f1a y dom\u00e9stica hasta esa franja, privativa de los ni\u00f1os y de los menestrales, en que afloran verdades y se desvelan secretos no dichos en la superficie de la familia. El d\u00e9ficit materno que sufre Ana, de ocho a\u00f1os, y la figura p\u00faber de su hermana mayor, han provocado en ella una preocupaci\u00f3n sobre el volumen del pecho y sobre la lactancia, lo que le har\u00e1 ir amamantando a una mu\u00f1eca que \u2013se queja, claro\u2013 le muerde. Rosa destapar\u00e1 que ella tiene cuatro hijos m\u00e1s uno que muri\u00f3, y que fue la que cri\u00f3 realmente a Ana, pues a su madre oficial no le sub\u00eda la leche. Salen el dolor, la muerte, la ausencia (otro hijo de Rosa emigr\u00f3 a Alemania). Ana quiere ver los pechos de Rosa, y \u00e9sta \u2013que no lleva sujetador\u2013 accede. Y entonces Florinda Chico resuelve con desinhibici\u00f3n, rapidez, naturalidad. Ana descubrir\u00e1, por primera vez, la fuente de su nutrici\u00f3n. A la que ha sido, materialmente, su madre. Y s\u00f3lo le sale exclamar: \u00ab\u00a1Qu\u00e9 grandes!\u00bb. Florinda Chico desvelar\u00eda m\u00e1s tarde una confidencia sobre el rodaje de la secuencia que suena genuinamente lorquiana<\/em>: \u00abten\u00eda una especie de sarampi\u00f3n en los pechos, me salieron unos granos. Se deb\u00edan a los nervios internos, sin embargo, no estaba nerviosa. La maquilladora me dio agua de rosas en los pechos con el fin de que se me quitara, y se rod\u00f3 la escena\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abPero ni t\u00fa ni nadie puede vigilar por el interior de los pechos\u00bb La Poncia a Bernarda en el acto III de La casa de Bernarda Alba El viernes pusieron Cr\u00eda cuervos en la 2. Adem\u00e1s de Elisa, vida m\u00eda. Cuando recuerdo la primera vez que las vi, a\u00fan me estremezco. 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