{"id":882,"date":"2014-06-02T13:09:49","date_gmt":"2014-06-02T11:09:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.larioja.com\/rockllo\/?p=882"},"modified":"2014-06-02T13:09:49","modified_gmt":"2014-06-02T11:09:49","slug":"iron-maiden-el-septimo-regalo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.larioja.com\/rockllo\/2014\/06\/02\/iron-maiden-el-septimo-regalo\/","title":{"rendered":"Iron Maiden, el s\u00e9ptimo regalo"},"content":{"rendered":"

Iron Maiden y Anthrax, 29 de mayo del 2014 en el BEC de Barakaldo<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Las 15.000 entradas agotadas desde semanas antes, un ambientazo en negro como el de las grandes ocasiones y el m\u00edtico Eddie por cada rinc\u00f3n. De nuevo, la Doncella de Hierro mostr\u00f3 este jueves en Barakaldo que sigue reinando\u2026 y que la profec\u00eda del s\u00e9ptimo hijo de un s\u00e9ptimo hijo es una de las obras cumbre de la m\u00fasica<\/strong>.<\/p>\n

Hace un a\u00f1o, Iron Maiden<\/a> nos regalaron la oportunidad de resarcirnos a los que \u00e9ramos demasiado cr\u00edos para disfrutar del que, probablemente, ha sido el mejor cartel de la historia del heavy metal: el Monsters of Rock de 1988 con Iron Maiden, Metallica, Anthrax, Helloween y Manzano. Y tras dos a\u00f1os de gira mundial, Barcelona y Bilbao abr\u00edan la pasada semana el \u00faltimo tramo del Maiden England, que finaliza el 5 de julio en Knebworth. Tan cerca de casa, fuimos muchos los riojanos que nos acercamos para volver a vibrar en el Bilbao Exhibition Center, donde disfrutamos el 27 de mayo del 2013 del inicio de su tramo europeo (aqu\u00ed aquella cr\u00f3nica<\/a>).<\/p>\n

\"\"<\/a>El aperitivo al regalazo eran Anthrax<\/a>. Despu\u00e9s de que la suya en el Sonisphere de Barcelona (aqu\u00ed la cr\u00f3nica<\/a>) fuera una de las actuaciones m\u00e1s poderosas del festival, esperaba mucho. Pero los californianos emularon pr\u00e1cticamente el repertorio de hace un a\u00f1o, sin ninguna sorpresa y s\u00ed con un sonido muy pobre<\/strong>, embarullado y para nada digno de su nombre. Eso s\u00ed, comenzar con el trallazo \u2018Caught in a mosh\u2019, el fren\u00e9tico \u2018Got the time\u2019 (primera versi\u00f3n de la noche) y seguir paseando por el m\u00edtico \u2018Among the living\u2019 con \u2018Madhouse\u2019 \u2013con gui\u00f1o inicial a \u2018The ripper\u2019 de los Judas- y el gran \u2018Indians\u2019 es tremendamente disfrutable, m\u00e1s con la en\u00e9rgica y agradecida puesta en escena de cada m\u00fasico a lo largo de todo el escenario.<\/p>\n

\u2018Fight\u2019em till you can\u2019 es la \u00fanica concesi\u00f3n a su \u00faltima obra. Y vuelven a ofrecernos algo incomprensible: en 45 minutos de actuaci\u00f3n, vuelven a marcarse \u2018TNT\u2019, de AC\/DC, con gui\u00f1o final a \u2018Back in black\u2019. Por mucho que Scott Ian se la dedique a Malcom Young alab\u00e1ndole como uno de los mejores guitarristas de la historia, por mucho que la pe\u00f1a la disfrute y cante, no tiene sentido que tres de los ocho temas que tocan sean versiones<\/strong>. Porque tras el alocado \u2018I am the law\u2019, el \u2018Antisocial\u2019 de los Trust cierra la actuaci\u00f3n con todo el mundo volcado y Joey Belladona recordando a Dio en la despedida.<\/p>\n

\"\"<\/a>El descanso nos trasporta al apocal\u00edptico mundo helado de la profec\u00eda de la s\u00e9ptima obra de Maiden<\/a>. Cuando suena el \u2018Doctor, doctor\u2019 de UFO sabemos que la cuenta atr\u00e1s ha comenzado<\/strong>. Tras el v\u00eddeo que muestra las cat\u00e1strofes que acechan a un planeta maltratado, los versos \u201cSeven deadly sins, seven ways to win\u201d nos llevan hacia \u2018Moonchild\u2019 y la explosi\u00f3n de la banda en escena. Entran con todo el \u00edmpetu pero, de nuevo, con un sonido deficiente. De las tres veces que quien suscribe ha visto esta gira, en ninguna ha sonado bien. El p\u00fablico enloquece al corear \u2018Can I play with madness\u2019 y el sonido al fin es digno con \u2018The prisoner\u2019, uno de los regalazos de esta gira, que pone a las 15.000 personas a cantar a todo pulm\u00f3n junto al himno \u2018Two minutes to midnight\u2019.<\/p>\n

Emociona ver a la banda en el mastod\u00f3ntico escenario, en plena forma y mucho m\u00e1s rodados que hace un a\u00f1o, con los cl\u00e1sicos cayendo uno detr\u00e1s de otro, a un ritmo el\u00e9ctrico<\/strong>. Steve Harris ametralla las primeras filas mientras Murray, Gers y Smith se turnan los solos, McBrain apisona desde atr\u00e1s y Dickinson es el perfecto director de escena, contactando con el p\u00fablico constantemente a base del emblema \u201cScream for me, Bilbao!\u201d.<\/p>\n

Dentro de lo cuadriculados que son los brit\u00e1nicos con sus repertorios, hab\u00edan anunciado alg\u00fan cambio y el primero llega tras el saludo de Bruce Dickinson, que agradece que 15.000 fans llenemos el pabell\u00f3n. Y, en el puesto que ocupaba \u2018Afraid to shoot strangers\u2019 anuncia \u2018Revelations\u2019, una joya que convulsiona la pista. Comprendiendo que la puesta en escena de luces y efectos es una maquinaria que debe estar perfectamente coordinada cada noche, la banda deber\u00eda tomar nota de c\u00f3mo los fans agradecemos temas diferentes.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Sin descanso, con una colecci\u00f3n de himnos absolutos uno detr\u00e1s de otro, \u2018The trooper\u2019 eleva a\u00fan m\u00e1s la temperatura\u2019, \u2018The number of the beast\u2019 exhibe la espectacular pirotecnia y llega el tr\u00edo triunfador del repertorio: \u2018Phantom of the opera\u2019, que resume la esencia de Maiden desde el primer disco, es el punto de inflexi\u00f3n que pone a sudar, cantar y saltar a todo el pabell\u00f3n, seguidos de los coread\u00edsimos himnos \u2018Run to the hills\u2019, con la aparici\u00f3n de Eddie, y \u2018Wasted years\u2019. Con uno de los repertorios m\u00e1s exquisitos de la historia de la Doncella, el colof\u00f3n lo pone el mastod\u00f3ntico himno \u2018Seventh son of a seventh son\u2019, tema central de la gira y que exhibe una escenograf\u00eda espectacular<\/strong>, con el Eddie prof\u00e9tico mandando en las diversas atm\u00f3sferas del escenario.<\/p>\n

\"\"<\/a>La habitual inamovilidad del repertorio Maiden cambia de nuevo al sustituir el veloz \u2018Wrathchild\u2019 a \u2018The clairvoyant\u2019 antes de que el ritual de la comuni\u00f3n p\u00fablico-banda llegue a su m\u00e1ximo esplendor con \u2018Fear of the dark\u2019 antes de llegar a la recta final con \u2018Iron Maiden\u2019.<\/p>\n

Pedimos m\u00e1s, claro, y llega uno de los momentos m\u00e1s salvajes de la noche. Tras el discurso de Churchill arengando a los brit\u00e1nicos ante el azote nazi, \u2018Aces high\u2019 nos sacude con un Dickinson absolutamente fant\u00e1stico, llegando entre fogonazos a unos agudos complej\u00edsimos a estas alturas del concierto y con una actitud arrasadora<\/strong>. De un modo inadmisible para una banda tan grande, el sonido empeora y empa\u00f1a la recta final con otro himno, \u2018The evil that men do\u2019, y el primitivo \u2018Sanctuary\u2019, que sustituye a \u2018Running free\u2019 y deja demasiado fr\u00edo al personal en una despedida en la que los fans echamos de menos de nuevo \u2018Infinite dreams\u2019 o \u2018Hallowed be thy name\u2019.<\/p>\n

A pesar de la insistencia del p\u00fablico, las luces se encienden y suena el \u2018Always look on the bright side of life\u2019 de los Monty Python, la despedida definitiva, en la que sabemos que hemos gozado de lo lindo de uno de los repertorios m\u00e1s sabrosos de una de las bandas m\u00e1s grandes de la historia de la m\u00fasica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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