La Rioja

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Pero… ¿quién diantre es Pedro Albéniz?
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Marcelino Izquierdo | 30-11-2016 | 17:12| 0

 

Pero… ¿quién diantre es Pedro Albéniz?, se preguntan algunos de los visitantes de la XLVIII Exposición que la Federación Riojana de Sociedades Filatélicas. Resulta que el tal Albéniz es este año protagonista de la muestra que se celebra esta semana en los bajos del Ayuntamiento de Logroño, y que mañana se clausura.

Hijo del también músico riojano Mateo Albéniz, el ‘desconocido’ Pedro Albéniz fue profesor de piano de la reina Isabel II, primer maestro de piano del Conservatorio de Madrid y pionero en la introducción de novedosas técnicas musicales y pedagógicas. Este ilustre logroñés impulsó el denominado «pianismo romántico», que se extendería por toda España a partir de 1830, y fue autor de un innovador método para la enseñanza de su instrumento, referente de los estudiosos del piano. Ocupó, además, la Vicepresidencia del Liceo Artístico y Literario, la Academia Filarmónica de Madrid lo nombró distinguido profesor y entre sus condecoraciones figuran las de caballero de la Real y Distinguida Orden Española de Carlos III y de la Orden Española de Isabel la Católica.

Y, por si esto fuera poco, los historiadores consideran a Pedro Albéniz como el músico más influyente en la Familia Real de mediados del siglo XIX, pues era habitual verle en la corte, escuchar las piezas que componía para los ‘Conciertos de familia’ y tocar el piano a cuatro manos junto a la propia Isabel II

Gran dinamizador de la vida cultural madrileña, Albéniz era asiduo de las veladas músico-literarias que se celebraban en la capital y en las que participaban célebres escritores como el también riojano Bretón de los Herreros.
Mientras Madrid, con Ruiz Gallardón al frente, homenajeó a Albéniz en el 2008, su ciudad natal ni tan siquiera se ha dignado en dedicarle una calle.

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San Pedro se la bendiga o el parking hospitalario de la vergüenza
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Marcelino Izquierdo | 21-11-2016 | 12:01| 1

Aparece más de una vez en ‘El Quijote’ cervantino y hasta Clarín lo rescató para su ‘Regenta’. Sabio refrán: “A quien Dios se la dé, San Pedro se la bendiga”. O sea que, cuando Dios todopoderoso ordena algo, nada puede hacer el apóstol San Pedro, Pontífice de la Iglesia Católica, sino darle su bendición. Hablando en plata, resignación, acatamiento y que sea lo que Dios quiera.

Se descolgó este verano el Gobierno de La Rioja con la propuesta de convertir en zona de pago el aparcamiento Oeste 1 del hospital San Pedro. Pese al oscurantismo y la ‘estivalidad’ del anuncio, enseguida se movilizó buena parte de la sociedad logroñesa en contra de una medida tan arbitraria como poco racional. Fue entonces cuando la Consejería de Salud despejó la incógnita: en el 2013, siendo presidente autonómico Pedro Sanz, la Fundación Rioja Salud había firmado un contrato con la empresa Aparcamiento CIBIR SL por el que se obligaba a hacer de pago el aparcamiento gratuito del San Pedro o, de lo contrario, debería abonar una indemnización de 10 millones de euros.

¿Es que nadie va a dimitir por tan gravosa y lamentable gestión? ¿Es que nadie del anterior Gobierno regional va dar explicaciones?

Mientras cualquier obra pública tarda años en concretarse, las infraestructuras para que el sufrido ciudadano pague religiosamente en este parking van a estar listas en un pispás. Así, el usuario del hospital o sus familiares tan sólo tendrán que enfrentarse a las máquinas de control de acceso y obtener su tique de descuento introduciendo la tarjeta sanitaria del paciente en un lector o teclear los nueve primeros dígitos de la misma o teclear el DNI, además de adjuntar el número de habitación y el apellido del paciente. Eso sí, también tienen la opción de ir el parking del CIBIR, que cuesta lo mismo, y ahí es donde está el negocio… para la empresa gestora, claro está.

Lo dicho: San Pedro se la bendiga.

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La más bella de 1908 era riojana
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Marcelino Izquierdo | 19-11-2016 | 18:50| 0

Una modistilla logroñesa de 18 años fue la primera miss que representó a España a nivel internacional, en un concurso organizado por ‘The Chicago Sunday Tribune’

Aunque la belleza femenina siempre ha sido a lo largo de los siglos motivo de exaltación, el origen de los concursos de belleza de la edad moderna nació en 1921 en Estados Unidos cuando se celebró el certamen de Miss América, en la ciudad costera de Atlantic City.

Trece años antes, sin embargo, en 1907, la prensa norteamericana lanzó el guante en busca de la mujer más guapa del planeta. Y fue una logroñesa quien fue elegida para representar a España y cuya imagen dio la vuelta al mundo.

El periódico ‘The Chicago Tribune’ había organizado un concurso de belleza para elegir a la mujer más hermosa de Estados Unidos, de la que salió vencedora Marguerite Frey, una joven empleada de banca de 19 años y residente en Denver (Colorado). La idea había surgido de una apuesta entre un neoyorkino y un vecino de Chicago, que insertaron en la prensa varios anuncios en busca de la joven más atractiva de esta última ciudad. El éxito fue tal, con cientos de fotos enviadas, que ‘The Chicago Sunday Tribune’ compró los derechos. El concurso comenzó el 19 de diciembre de 1906 y concluyó el 7 de julio de 1907.

Empujada por el orgullo norteamericano tras la elección de Marguerite Frey –y por una evidente operación de marketing para vender más ejemplares–, la publicación del estado de Illinois lanzó el guante al resto del mundo: retó a que otros países para que presentaran a sus candidatas.

A través de decenas de cablegramas, los responsables del dominical de Chicago invitaron a periódicos de Francia, Inglaterra, Argentina, Suecia, Noruega, Japón, Escocia, Irlanda, México, Costa Rica, Nueva Zelanda, Chile, Sudáfrica, Australia, Gales… y también España para que se sumasen a tan novedosa –para la época– iniciativa.

Cuatro finalistas españolas

El periodista y editor Torcuato Luca de Tena y Álvarez Ossorio, alma mater de ‘Blanco y Negro’ y de ABC, recogió el guante: «Aceptamos el desafío, pues si es cierto que los Estados Unidos son el país más rico del mundo, no es menos  cierto que la belleza y la gracia femenina fueron y serán siempre patrimonio de la mujer española».

Así, ‘Blanco y Negro’ designaría a la representante del país a través de un casting de fotografías que, según las bases del concurso, deberían pertenecer a chicas de entre 14 y 30 años y que no fueran «profesionales» del mundo de la moda, la música o la escena. El jurado estuvo compuesto por reconocidos pintores, escultores, críticos de arte, fotógrafos y redactores de ‘Blanco y Negro’ y ‘ABC’, quienes eligieron a las cuatro finalistas. Cuatro fueron los retratos finalistas que, sin nombres ni apellidos, bajo lema y con sobre cerrado, pasaron por el tamiz de un jurado  y del público. Finalmente, la ganadora llevaba por lema ‘Logroño’ e incluía una imagen realizada por el excelente fotógrafo calagurritano Alberto Muro.

De esta manera lo contaba en sus páginas la publicación madrileña: «El día 20 de febrero de 1908, ante el notario del Ilustre Colegio de Madrid  Federico Plana Pelusa, se procedió al escrutinio de los votos obtenidos en el Concurso de Belleza convocado en el nº 858 de la revista ‘Blanco y Negro’, correspondiente al día 12 de octubre del año pasado. Al efecto, se hizo el recuento de los boletines recibidos, cuyo número resultó ser 16.927, y hecha por dicho notario la relación por grupos, se vio que de los cuatro retratos publicados, elegidos por el jurado, había obtenido el número 2, cuyo lema es ‘Logroño’, 9.603 votos, cantidad superior a los sufragios reunidos por cada uno de los otros tres retratos». ¿Quién era la ganadora?

 

Vecina de la calle del Mercado

Ante el mismo notario, se procedió a abrir el sobre ganador, bajo el lema de ‘Logroño’, que correspondía a la señorita Petra Herce. Además de poseer una belleza serena –con puede apreciarse en el retrato de Muro–, Petra Herce era una joven logroñesa de 18 años, aprendiz de modista –una más de las cientos de modistillas que trabajaban en la capital riojana– y que por aquel entonces se hallaba soltera. Tenía su domicilio en calle del Mercado, nº 112, piso segundo, actual calle Portales. Así hablaba ‘The Chicago Tribune’: «Es apenas una niña que representa el grado más elevado de ese encanto español que ha fascinado a los poetas y pintores del mundo entero desde los albores de la civilización».

El desafío lanzado por el periódico de Chicago al resto del mundo tardó semanas en ir recibiendo respuestas de los cinco continentes, pues cada país debía de elegir en primer lugar a su candidata y, después, proponerla. Y, claro está, los medios de locomoción de la época no eran tan rápidos ni tan eficientes como los actuales. Aún así, como un goteo permanente, ‘The Chicago Tribune’ fue publicando las imágenes de las bellas aspirantes, sobre todo en el suplemento dominical. Finalmente, alrededor de 15.000 las fotografías tomaron parte en el certamen.

Tras una esmerada selección, fueron elegidas para la gran final las chicas más hermosas, entre las que no estuvo la riojana, y finalmente el título mundial fue a parar a la representante inglesa Ivy Lilian Close, con 18 años recién cumplidos, a quien el título empujó al mundo del espectáculo. Bajo el nombre artístico de Ivy Close, contrajo matrimonio a los pocos meses del concurso con el fotógrafo y realizador Elwin Neame (1885–1923) y comenzó a protagonizar películas de cine mudo, hasta completar una cuarentena de títulos como ‘The Lure of London’, ‘The Ware Case’,  ‘The House Opposite’, ‘Nelson’, ‘Missing the Tide’, ‘The Irresistible Flapper’, ‘The Flag Lieutenant’, Was She Justified?’ o ‘La roue’. Su exitosa carrera en Estados Unidos acabó con la llegada del cine sonoro, ya que su acento inglés se consideró inadecuado para el público norteamericano.

Por que respecta a Petra Herce, además de la satisfacción de haber representado a España en el primer  concurso global de belleza, retomó su vida cotidiana como modista en Logroño.

 

Duelo en Chile por la muerte de su mujer más guapa

Entre todos los países convocados a participar en el concurso de belleza, Chile se negó a presentar por una razón extraña: Sofía de Schiavetti, durante años considerada como  la mujer más hermosa del país andino, había muerto recientemente. «¿Qué sentido tiene buscar a otra persona? –explicaban fuentes chilenas al ‘Chicago Tribune’–. Claro que hay otras mujeres hermosas en Chile, muchas, pero las gentes de esta tierra romántica son tan fieles a la memoria de su belleza perdida que no van a presentar otra candidata». Y es que los chilenos adoraban a Sofía de Schiavetti, hija de una antigua y aristocrática italiana que se estableció en Sudamérica en el siglo XIX y residente en Valparaíso. Chile mantenía a Sofía de Schiavetti en su memoria como algo sagrado, casi como a una santa, y no el país no estaba dispuesto a reconocer que la joven podría tener una posible competidora, incluso en su propio país. Porque, además de convertirse en un icono de belleza, Schiavetti era muy reconocida por su labor social, su pureza y su bondad con las clases menos favorecidas.

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Tiempos extraños
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Marcelino Izquierdo | 16-11-2016 | 11:48| 1

“Qué tiempos serán los que vivimos, que hay que defender lo obvio”. Bertolt Brecht

 

Despertamos un lunes de noviembre –algunos casi ni dormimos tras la resaca electoral– con la inquietante victoria de Donald Trump en el imperio usamericano. No fue una sorpresa mayúscula, acostumbrados ya a sobresaltos como el ‘brexit’ o el referéndum de Colombia, pero sí un toque de atención en torno a lo que ocurre en estos tiempos extraños, a los errores del pasado reciente y al futuro incierto que nos aguarda. “Hay que refundar el capitalismo sobre bases éticas, las del esfuerzo y el trabajo, las de la responsabilidad, porque hemos pasado a dos dedos de la catástrofe, advirtió Nicolas Sarkozy, en el 2008, cuando la crisis no cesaba en su empeño de arrasar a las clases medias y de hundir todavía más a las menos favorecidas. Nada nuevo se supo de aquella “refundación”. ¿O sí?

En España, entretanto, una suerte de grisalla retoma un gobierno que, aún interino, siempre tuvo bajo control, la socialdemocracia se fagocita con el empeño puesto en la desintegración y el populismo avanza por ambos flancos del arco ideológico. Nada importan ni la pobreza ni la corrupción. Nada importa que la clase política robe, mienta, manipule o dilapide nuestro futuro agostando, por ejemplo, la hucha de las pensiones. Nada.

Y, mientras, la incesante marcha de personas íntegras, de referentes morales y culturales, se hace cada vez más insoportable. Horas después de que el dramaturgo Francisco Nieva hiciera mutis por el foro, dejando huérfano el lado más genial, salvaje y atrevido del teatro, desaparecía Leonard Cohen, poeta, músico y, sobre todo, una mirada crítica y singular de un mundo feroz: “Aunque estoy convencido de que nada cambia, para mí es importante actuar como si no lo supiera”, sentenció.

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Hola, Rufián
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Marcelino Izquierdo | 07-11-2016 | 11:53| 2

“Tanto el capitalismo como el nacionalismo son frutos de la obsesión por el poder, el éxito y la posición social”. Aldous Huxley

 

Hola, Rufián. Aunque nadie nos ha presentado, me atrevo a tratarte de tú. No es mi estilo, pero conocido tu descaro y altanería, nada de andarnos por las ramas. Reconócelo: te excita pontificar desde la tribuna del Congreso, con cara de niño que nunca ha roto un plato, leyendo desmañados monólogos que no pasarían el corte en ‘El Club de la Comedia’, y te pone aún más cuando tus ocurrencias incendian los escaños de los que consideras enemigos de tu patria. Esgrimes un discurso tan infantil y maniqueo que, si se analiza con sosiego, uno no sabe si reír o llorar o las dos cosas a la vez.

Mira, Rufián. Puedes ser nacionalista o independentista. ¡Faltaría más! Eso sí, aplícate lo que escribió George Orwell: “El nacionalismo es hambre de poder atemperada por el autoengaño”. Y recuerda que Orwell combatió el fascismo en la Guerra Civil y se jugó la vida contra Franco, el mismo dictador que trivializas sin ambages cuando comparas su régimen con la actual democracia. ¡Cómo me hubiera gustado verte, con tu cachaza y arrogancia, corriendo delante de los ‘grises’ en las Ramblas!

Descalificas, Rufián, a unos y a otros (con razón o sin ella), desenfundando tu revólver de rústico perdonavidas sin importarte la incoherencia de tu discurso. Recuerda que tú y tu grupo sustentáis en el poder a la burguesía catalana, la misma que lleva décadas ejerciendo las mismas políticas neoliberales que la derecha española (francesa, alemana, británica…), la misma que está podrida hasta el tuétano de corrupción.

Y tenlo claro, Rufián: izquierda (esquerra) y nacionalismo son términos tan in-com-pa-ti-bles, antónimo, como frío y caliente, luz y oscuridad, paz y guerra, inteligencia y torpeza.

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La estéril reválida
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Marcelino Izquierdo | 30-10-2016 | 17:46| 4

 

No le falta razón al filósofo y experto docente José Antonio Marina cuando asevera que el problema más grave que afronta la educación en España es que no interesa ni a políticos ni a ciudadanos. Es cierto que tanto a los partidos como a muchos españolitos de a pie se les llena la boca a la hora de reclamar un pacto sobre la enseñanza, lo que no deja de ser un brindis al sol puesto que luego, en las encuestas del CIS, jamás aparece la educación entre las prioridades generales.

Algunos países han logrado darle la vuelta a su sistema educativo como si fuera un calcetín –Finlandia es el ejemplo más palpable–, pero España lleva toda la eternidad suspendiendo esta asignatura pendiente. No es fácil, sin duda, pues la enseñanza está preñada de ideología –y no hablo sólo de reprobar asignaturas como la Educación para la Ciudadanía, por ejemplo– y de pingües intereses económicos. Me refiero a aspectos más profundos, como el eterno debate entre la igualdad o la calidad; el método de aprendizaje verbalista y atiborrado de contenidos, o la influencia de la religión –sea cual sea– en el diseño curricular.

Desde luego, lo que nunca va a elevar el nivel de la enseñanza son medidas como la reválida aprobada por el Gobierno y desactivada ahora por Rajoy –veremos cómo queda finalmente la ocurrencia–, pues la letra nunca entró con sangre, por mucho que les pese a algunos. Las mejoras en la docencia deben abundar en el meollo del proceso educativo y no en la evaluación final, en el obsoleto método de enseñanza que sufre España, en la formación del profesorado y en una verdadera apuesta presupuestaria sin estrecheces ni cortoplacismos.

Hasta que no entendamos que la educación es sinónimo de aprender y no de aprobar, seguiremos en la senda equivocada.

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Plaza de Josef Mengele de Logroño
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Marcelino Izquierdo | 13-09-2016 | 10:14| 2

 

No me quedó otro remedio que leer una y otra vez el comunicado que el pasado 30 de agosto hizo público el equipo de gobierno del Ayuntamiento de Logroño sobre el cambio de nombre de seis calles franquistas porque no me lo podía creer. Al principio pensé que se trataba de un error o de un fake de mal gusto, tan habitual en las redes sociales. Pero no.

Permutar José Calvo Sotelo (ministro de la dictadura de Primo de Rivera, colaborador de Mussolini, protomártir de la ‘gloriosa cruzada’ y conspirador golpista) por el de Leopoldo Calvo Sotelo (presidente del Gobierno de la democracia durante el bienio 1981-82), aprovechando la coincidencia de apellidos, bien parece un broma pesada de bastante mal gusto. Y ya lo de cambiar las denominaciones del parque dedicado al general González Gallarza por parque Gallarza y la plaza Martín Ballestero por plaza del Barrio de Ballestero supone un insulto a la inteligencia de los logroñeses.

Lo cierto es que la noticia bien podría ser diana de chanzas, burlas y ocurrencias varias de no ser por la seriedad de su trasfondo. ¿Se imaginan si en vez de Juan Yagüe, José Sanjurjo o Jorge Vigón los nombres a debate fueran los de Josef Mengele, Nicolae Ceaucescu, Iñaki de Juana Chaos o Pol Pot? ¿De verdad se escudarían entonces, señores munícipes, tras la inoportunidad, el «trasnochado guerracivilismo» u otros motivos comerciales?

No es el huevo, sino el fuero, lo que está en entredicho. Son los pilares de nuestra democracia los que se resienten cuando se muestra ambigüedad frente a la dictadura y el totalitarismo, sean del color que sean. El tacticismo político, encaminado a acaparar el espectro electoral entre la extrema derecha y el centro, conlleva implícito el riesgo de legitimar lo que en el resto de la Europa civilizada ya fue superado más de hace siete décadas.

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El primer Palacio de Justicia de La Rioja
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Marcelino Izquierdo | 13-09-2016 | 10:17| 0

Las obras arrancaron en 1946 y el edificio fue inaugurado por Gallarza y otros dos ministros el 10 de julio de 1952

 

A vueltas con el nuevo Palacio de Justicia de La Rioja, levantado en la zona de Murrieta y cuya inauguración está prometida para final de año –tras algún que otro aplazamiento–, llega hoy a esta Retina de la Memoria el todavía en funcionamiento edificio de los juzgados, puesto en marcha en el año 1952 y que, por primera vez, agrupaba todos los servicios jurídicos en una única sede centralizada en el Logroño moderno.

El Tribunal Superior de Justicia de La Rioja, que así se denomina en la actualidad, tiene su antecedente histórico en las antiguas Audiencias Territoriales nacidas con la Constitución de 1812, ley de leyes gaditana que otorgó las competencias de las causas civiles y penales a las Audiencias Territoriales, si bien la provincia de Logroño no quedó definitivamente constituida hasta 1833.

Diferentes ubicaciones

Durante los siglos XIX y XX, las diversas dependencias judiciales fueron recorriendo variopintos edificios de la ciudad, entre ellos el antiguo Ayuntamiento –conocido como El Portalón–, que fue derribado en 1914 para permitir la apertura de la calle Juan Lobo; el palacio la calle Rodríguez Paterna, frente a la Cocina Económica, que ahora ocupa el Archivo Histórico; o el Palacio de Espartero, en la plaza de San Agustín, décadas antes de convertirse en Museo de La Rioja.

Contaba el cronista Jerónimo Jiménez que la escritura de compra de los terrenos del Palacio de Justicia, en la esquina de Víctor Pradera y Bretón de los Herreros, tiene fecha de 30 de enero de 1946 y que, a finales de ese mismo año, echaban a andar las obras a cargo de la empresa constructora de José Díaz Herce, como bien atestigua el cartel que aparece en ambas fotografías.

 

 

Provocó cierto malestar social entre los logroñeses el hecho de que para levantar la nueva Audiencia, en plena posguerra, fuera preciso derribar las escuelas primarias, ubicadas en la misma esquina, de la que se beneficiaban niños y niñas de baja extracción social, lo que agravó el “problema escolar” que sufría la capital por aquel entonces. De hecho, antes de que fuera dedicada al dramaturgo de Quel y al teatro que lleva su nombre, la calle era conocida como Muro de las Escuelas.

El juicio de “Satanás”

Tras más de un lustro de trabajo, el Palacio de Justicia quedo oficialmente inaugurado el 10 de julio de 1952, en un solemne acto presidido por el entonces ministro de Justicia, Antonio Iturmendi, y al que también acudieron los ministros del Aire, el riojano Eduardo González Gallarza, y el de Obras Públicas, conde de Vallellano. Para un presupuesto total de 5 millones de pesetas, el Ayuntamiento logroñés contribuyó con 600.000 pesetas y la Diputación Provincial, con 400.000.

Coincidieron las obras de la actual edificio judicial con el proceso del denominado “crimen de Satanás”, ocurrido en 1946 y que desembocó en la última pena de muerte ejecutada en La Rioja. Como Logroño no contaba en aquel momento con una sala con la suficiente capacidad, las autoridades decidieron que la vista oral se llevara a cabo en la biblioteca del IES Sagasta (entonces Instituto de Segunda Enseñanza).

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Aviones del aeródromo de Agoncillo tomaron parte en el bombardeo contra la villa de Guernica
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Marcelino Izquierdo | 13-09-2016 | 10:21| 0

 

El bombardeo que la Legión Cóndor lanzó sobre la villa foral de Guernica no fue ni el más salvaje ni el que más víctimas mortales provocó durante la Guerra Civil española. Baste recordar las masacres de Durango, Lérida o Belchite. Sin embargo, como afirma el hispanista Paul Preston, «por tratarse de la primera destrucción de una ciudad abierta mediante un bombardeo, Guernica quedó grabada a fuego en la conciencia europea como el gran crimen de Franco».

Coincidiendo con la fecha del ochenta aniversario de la Guerra Civil, acaba de estrenarse en todo el país la película ‘Gernika’, que retrata en celuloide uno de los episodios más negros de la reciente historia de España y en el que el aeródromo riojano de Agoncillo tuvo un papel muy importante.

La presencia fortuita de varios corresponsales de guerra extranjeros -tres reporteros británicos y uno belga- llevaron la catástrofe humanitaria de Guernica a las páginas de los influyentes The Times británico y The New York Times estadounidense, con la consiguiente repercusión mediática a nivel mundial. Si a esta circunstancia unimos el impacto que a nivel mundial causó el cuadro homónimo pintado por Pablo Picasso, apenas unos meses después, el bombardeo de Guernica quedó convertido en un hito de la contienda fratricida, antelasa de la Segunda Guerra Mundial que ya se estaba fraguando.

El 26 de abril de 1937, los aviones de la Legión Cóndor asignados al Frente del Norte se ensañaron con la localidad vizcaína provocando decenas de víctimas, que en un primer balance se cifraron en 300 muertos, si bien estudios más recientes y exhaustivos lo reducen a 126.

 

 

La operación militar

En cuanto a la procedencia de los aviones que descargaron sus bombas y su metralla sobre Guernica, siempre ha existido cierta controversia entre los historiadores. Sin embargo las últimas investigaciones apuntan que el primer ataque corrió a cargo de un Dornier Do 17 alemán y de tres Savoia S-79 italianos, que habían despegado de Soria. A continuación, intervinieron varios bombarderos germanos He-111 y Junkers JU 52 alemanes, que fueron los aparatos que verdaderamente redujeron a escombros Guernica.

Estos bombarderos Junkers, de enorme potencia destructiva, fueron escoltados por cazas italianos Fiat CR 32 -llamados popularmente ‘Chirris’-, pertenecientes al Gruppo XVI ‘La Cucaracha’ y formado por las escuadrillas 24ª, 25ª -con centro operativo en el aeródromo riojano de Agoncillo- y 26ª, que había partido de Vitoria.

Según explica el historiador Xabier Irujo Amezaga, varios aviones de reconocimiento también sobrevolaron Guernica ese mismo día antes del ataque, al menos tres IMAM Romeo Ro.37, aparatos de la ‘Aviazione Legionaria’ italiana adscritos a la base aérea de Logroño, así como un número indeterminado de aviones alemanes con base en los aeródromos de Burgos y Vitoria en tareas de apoyo.

 

Félix Guallar, testigo de la masacre

En uno de esos aviones viajaba Félix Guallar, entonces fotógrafo de reemplazo en la Legión Cóndor, que retrató el bombardeo desde el aire. A lo largo de casi toda su vida mantuvo Guallar el secreto del horror que presenció a través del objetivo de su cámara y sólo cuando le llegó la jubilación, ya en plena democracia, tuvo el arrojo de compartirlo con familiares y amigos.

Había nacido Félix Guallar, fotógrafo de la Legión Condor, el 20 de noviembre de 1914 en Zaragoza. Siendo un niño, se trasladó a Logroño junto a su padre Hilario Guallar, fotógrafo de profesión, quien abrió el estudio ‘Foto Luz’ en la calle del Mercado nº 4 -hoy bar ‘El Dorado’-. Ingresó Félix en la Caja de Reclutas de la capital riojana con fecha de 1 de agosto de 1935 y el 7 de noviembre fue destinado a la Escuadra de Aviación nº 1 de Getafe. La licencia provisional le llegaría el 6 de julio de 1936, según el expediente militar que se conserva en el Archivo Histórico del Ejército del Aire

Al estallar la guerra pocos días después de regresar a Logroño, fue llamado Guallar de nuevo a filas para ejercer como fotógrafo de las Fuerzas Armadas del Norte, enrolado en la Legión Cóndor, entre el 10 de agosto de 1936 y el 31 de octubre de 1937. Allí pudo fotografiar el bombardeo de Guernica. La misión de los fotógrafos no era otra que captar desde el aire los posibles objetivos de la Legión Cóndor para que los pilotos y los especialistas pudieran mejorar la puntería de sus ataques.

Durante el resto de la contienda, ‘Felisón’ recorrió media España con su cámara al hombro hasta que fue licenciado. Ya de civil, trabajó en la prensa (‘Norte Express’, ‘El Correo Español’…), sin olvidar la foto de carné, bodas y comuniones. Murió en el 2000, a los 86 años.

 

 

La importancia estratégica de Agoncillo

Dada la importancia estratégica del aeródromo riojano, en la primavera de 1937 la Legión Cóndor alemana y la ‘Aviazione Legionaria’ de la Regia Aeronáutica italiana ya habían radicado en Agoncillo un equipo operativo e integrado con las tropas al mando de Franco. La base riojana, a su vez, formaba parte de una red de aeródromos cercanos entre los que se hallaban Soria, Burgos o Zaragoza, que ejercieron un dominio aéreo en el norte de España.

No obstante, el primer ataque mortífero en el que participó el aeródromo logroñés había sido el bombardeo de Durango, el 31 de marzo de 1937. La localidad vizcaína fue el conejillo de indias elegido por el general Franco y sus aliados alemanes e italianos para lanzar el primer bombardeo «en alfombra» sobre población civil de toda la historia.

Dos escuadrillas del grupo de bombardeo pesado Savoia 81 despegaron de Soria, a las que se unieron otras dos más formadas por 18 cazas procedentes de Agoncillo en misión de escolta. En una ofensiva aérea, calificada por el ‘diario storico’ de la Aviazione Legionaria como «extremadamente mortífera», Durango sufrió cientos de víctimas mortales y de heridos.

Medio año después de Guernica, el 2 de noviembre de 1937, nueve aparatos italianos, procedentes de las bases de Logroño y de Soria, bombardearon Lérida, provocando al menos dos centenares de muertes, entre ellas 48 niños del Liceu Escolar, y más de 750 heridos.

 

 

Gernika, una película sobre el amor y la guerra

La película ‘Gernika’, que ahora se estrena en España, se desarrolla entre Bilbao y Guernica, a través de una historia de amor entre periodistas en tiempos de guerra, que coincide con el bombardeo de la villa vizcaína dentro de la Guerra Civil. El filme se preestrenó el pasado abril en Festival de Málaga con buena aceptación. Henry (James D’Arcy), un reportero norteamericano en horas bajas, está cubriendo el Frente Norte cuando conoce a Teresa (María Valverde), una editora de la oficina de prensa del Gobierno republicano. Teresa, cortejada por su jefe, Vasyl (Jack Davenport), un asesor ruso del gobierno republicano, se sentirá atraída por el idealismo durmiente de Henry y querrá despertar en él la pasión por contar esa verdad que un día fue su único objetivo.

El director de ‘Gernika’, Koldo Serra, destaca que la trama, siempre con la Guerra Civil de fondo, se desarrolla a través de «unos personajes ricos en matices (inspirados en nombres reales como Ernest Hemingway, Robert Capa, o George Steer) y con muchas aristas que la hacen muy apetecible». Producida por Pecado Films y Daniel Dreifuss en coproducción con Travis Produce, Sayaka Producciones y Gernika, The Movie AIE, la película tiene un presupuesto de seis millones de euros y está distribuida a nivel mundial por Sony Pictures.

 

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Centro de la Cultura del Rioja: ¿borrón y cuenta nueva en el CCR?
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Marcelino Izquierdo | 30-08-2016 | 20:44| 1

 

Era más que evidente que el anuncio del cierre temporal del Centro de la Cultura del Rioja no fue sino una excusa que el Ayuntamiento se sacó de la chistera para poner punto y final a una contumaz metedura de pata. Y es que el tiempo siempre da y quita razones. Los dos meses de plazo anunciados para el arreglo de unas goteras –que, por cierto, ya existían desde antes de la reapertura– han transcurrido sin que nadie moviera un ladrillo ni una teja.

Y sólo después de que la prensa criticara la parálisis que sufría el CCR y la oposición denunciara robos y daños en su interior, ha salido a la palestra el equipo de Gobierno para dilatar el proceso de reforma hasta mayo.
Claro que lo del próximo mayo es un decir. Primero, porque las obras y los proyectos en esta ciudad suelen alargarse hasta el infinito… y más; segundo, porque ni el portavoz municipal tiene claro todavía si la empresa concesionaria va a seguir o no gestionando el Centro y, tercero, porque el propio Miguel Sáinz ha puesto sobre la mesa la apertura de un «proceso de reflexión». O, lo que es lo mismo, ha reconocido que muy bien no se hicieron las cosas

De acuerdo, señores munícipes. Hagan tabla rasa después de un lustro perdido para el CCR, dejen atrás el combate político -aunque alguien tendría que pagar, políticamente, los platos rotos- y céntrense en reflotar un proyecto que puede y debe dinamizar el Casco Antiguo logroñés. Mimbres hay. La reformada Casa de la Virgen atesora por sí misma un evidente valor patrimonial y la voluminosa memoria redactada por el arquitecto Jesús Marino Pascual aporta muchas claves de cómo poner en marcha el CCR.

Eso sí, el Ayuntamiento no debe apostar por el Centro de la Cultura del Rioja como si fuera un negocio privado al que sacar rédito, sino como una entidad pública que sea el coadyuvante de todos los atractivos que posee la ciudad.

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